February 2011 - Solar-general - lists.ourproject.org

[SOLAR - Software Libre Argentina] Las novedades
by inet＠solar.org.ar 15 Feb '11

15 Feb '11

Hola Este es el boletín de información del sitio "SOLAR - Software Libre Argentina" (http://www.solar.org.ar) Este boletín reseña los artículos y breves publicados desde 5 días. Nuevos artículos -------------------------- ** Organización SysAdmin Experts 2011 (invitación a sumar sedes) ** por Verox - 14 de febrero de 2011 "SysAdmin Experts" es un evento donde el único objetivo es lograr es compartir conocimiento. Los que más saben ayudan a los más novatos. Te aclaramos que "SysAdmin Experts" no es un curso de capacitación, son jornadas 100% técnicas donde el orador tiene la misión de transmitir la mayor cantidad de consejos para que los participantes puedan aprovechar su vasta experiencia. Conocé a los referentes más importantes de la zona para que aprendas de sus consejos, le preguntes todo lo que necesitas y te lleves todos sus truco -> http://www.solar.org.ar/spip.php?article845

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Fwd: ICT4D: Discusión general: LACNIC Seminarios Virtuales 2011
by Diego Saravia 14 Feb '11

14 Feb '11

---------- Mensaje reenviado ---------- De: Roberto Roggiero <admin(a)platicando.org> Fecha: 14 de febrero de 2011 17:30 Asunto: ICT4D: Discusión general: LACNIC Seminarios Virtuales 2011 Para: diego saravia <diego.saravia(a)gmail.com> *LACNIC Seminarios Virtuales 2011 por Roberto Roggiero* Monday, 14 February 2011, 12:12 PM de Adriana Rivero <adriana(a)lacnic.net> fecha 14 de febrero de 2011 13:26 asunto [LACNIC/Anuncios] Seminarios Virtuales 2011 LACNIC tiene el agrado de anunciar el inicio de su ciclo 2011 de Seminarios Virtuales. Este ciclo estará centrado en el tratamiento de tópicos tecnológicos relativos al desarrollo del Internet regional, destacándose especialmente los relacionados con IPv6. Los seminarios serán dinámicos en naturaleza y los participantes tendrán la oportunidad de realizar preguntas e interactuar con los expositores, a través de una plataforma adecuada a tal fin. Con las distintos seminarios se irá creando un archivo de videos y presentaciones que podrá ser accedido a demanda. Los Seminarios se suman así al conjunto de actividades que LACNIC realiza conjuntamente con otras organizaciones contribuyendo al desarrollo del Internet en América Latina y el Caribe. El primer seminario virtual será “Mecanismos de Transición a IPv6” y será expuesto por Jordi Palet el próximo 16 de Febrero a las 1600 UTC. El número de participantes que podrán conectarse es limitado, por lo que les pedimos reservar su lugar enviando un correo electrónico a: seminarios(a)lacnic.net. En breve estaremos dando a conocer las próximas fechas de los Seminarios, así como información más detallada sobre los planes y actividades en IPv6 de LACNIC. Por mas información visite: http://lacnic.net/sp/seminarios/ Responder a este post en su contexto<http://www.platicando.org/interaction/forum/topic.php?id=103#post215> Unsubscribe from this forum<http://www.platicando.org/interaction/forum/unsubscribe.php?forum=13&key=1d…> Por favor no responda a este mensaje. -- Diego Saravia Diego.Saravia(a)gmail.com NO FUNCIONA->dsa(a)unsa.edu.ar

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anti"piratas" en eeuu
by Diego Saravia 14 Feb '11

14 Feb '11

http://www.redusers.com/noticias/la-casa-blanca-prepara-nuevas-leyes-antipi… -- Diego Saravia Diego.Saravia(a)gmail.com NO FUNCIONA->dsa(a)unsa.edu.ar

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revolucion informatica
by Marcos Germán Guglielmetti 13 Feb '11

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http://www.youtube.com/watch?v=HRNStwBm5_Y -- Marcos Guglielmetti ▲ :::::::::::::::::: M U S I X ::::::::::::::::::::: ▼ www.musix.org.ar www.ovejafm.com _______________________________________________ Para encontrarte con activistas del movimiento social del software libre envia un mail a solar.general(a)librelist.com y luego respondé el mail de bienvenida. PD: usen dukgo.com es genial y va camino a ser totalmente libre ¡y no te espía! :-D ¿Cuáles serían las libertades esenciales en Medios de Comunicación Libres? listas, sitios, etc. 0) La libertad de usar los medios de comunicación con cualquier propósito (uso) 1) La libertad de auditar los medios de comunicación y adaptarlos a tus necesidades. El acceso a los paneles de administración es una condición previa para esto. (estudio) 2) La libertad de crear otros usuarios y medios de comunicación, con lo que puedes ayudar a tu prójimo. (copia) 3) La libertad de modificar en los medios de comunicación y hacer públicas las mejoras a los demás, de modo que toda la comunidad se beneficie. El acceso al panel de administración es un requisito previo para esto. (mejora) "our task must be to free ourselves from this prison by widening our circle of compassion to embrace all living creatures and the whole of nature in its beauty" Einstein

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Fwd: [FSF] Take action: tell the USTR to reject ACTA
by Diego Saravia 11 Feb '11

11 Feb '11

---------- Forwarded message ---------- From: Free Software Foundation <info(a)fsf.org> Date: 2011/2/11 Subject: [FSF] Take action: tell the USTR to reject ACTA To: info-fsf(a)fsf.org The ACTA drafting process is finished, and countries are beginning to turn an eye toward signing it. Help us stand against it! ACTA aims to be an international agreement to establish even more imposing copyright and trademark laws throughout the world, with a minimum of scrutiny. Countries that sign the agreement commit to enacting DMCA-like anti-circumvention legislation, establishing criminal penalties for specific kinds of infringement, and maintaining several overbearing enforcement mechanisms. ACTA was largely drafted in secret between countries with the world's largest economies, with input from large copyright and trademark holders who stand to benefit from all this legislation at our expense. As more information about the terms of the agreement began to leak, we published Richard Stallman's "Firm, Simple Declaration Against ACTA": * <http://www.fsf.org/campaigns/acta/acta-declaration> Since then, more than 4,700 of you have signed it. Thanks for your support! Now the drafting process is finished, and the countries who negotiated it are now looking to sign it. Some of the provisions in the final text are not as bad as earlier drafts -- but that doesn't mean the agreement is acceptable. We need to take this opportunity to demand the freedoms we deserve. As Stallman explained: > ... where there have been previous changes for the worse, lauding > the status quo tends to legitimize them. ... To confront a further > assault by presenting the status quo as ideal means we stop fighting > to reverse them. It means that our adversaries need only propose a > further affront to our rights to gain our acceptance of their last > affront. > Instead of making the status quo our ideal, we should demand > positive changes to recover freedoms already lost. The US Trade Representative is requesting comments from US citizens and organizations about signing ACTA. Now, we've added your voice to ours. The FSF has submitted a letter encouraging the US, and all countries, to reject the agreement and instead focus on repealing copyright and trademark laws that unfairly support large owners, citing the 4,700 signatures that Stallman's declaration received. You can read a copy online at: * <http://static.fsf.org/nosvn/2011-01-ustr-acta.pdf> You can help out, too, by taking action: * If you haven't already, please sign Stallman's declaration. The USTR may check to verify the number of signatures we mentioned in our letter. It would be great if we have even more when that happens! * Share this call to action with your friends, and on social sites. We need all the help we can get. * If you're a US citizen, you can write to the USTR as well. Comments are due by 5:00 PM Eastern Time on February 15. Follow the USTR's instructions to submit your comments: * <http://www.regulations.gov/#!documentDetail;D=USTR-2010-0014-0001> Please send a copy of your letter to us at <acta-comments(a)fsf.org>, too, so we can keep track of the response. We've included a brief sample letter below to help you get started. Of course, it's best if you write your own letter: unique responses will receive more attention from the USTR. Use this sample as inspiration to help structure your own thoughts. ACTA threatens to create major legal obstacles to free software throughout the world. Please join us by expressing your opposition! ### Sample Letter ### Stanford K. McCoy Assistant U.S. Trade Representative for Intellectual Property and Innovation Office of the United States Trade Representative 600 17th St NW Washington, DC 20006 Re: Comments on ACTA (Docket no. USTR-2010-0014) Dear Mr. McCoy: I am writing to urge the United States not to sign ACTA. The agreement would impose unethically strict extensions to copyright law in other countries, and increased criminal penalties for infringement here. It mandates a number of enforcement mechanisms that unjustly benefit copyright and trademark holders at the expense of individual liberties. It would also create new obstacles to repealing problematic US laws like the Digital Millennium Copyright Act (DMCA). Now that computers are available to many, it's easier than ever for people to share information and cultural works with each other. Our laws should allow and encourage them to do so. We stand to benefit from less enforcement of copyright and trademark laws -- not more. ACTA is a step in the wrong direction. No country should sign it. Sincerely, info-fsf mailing list info-fsf(a)fsf.org Unsubscribe: http://lists.fsf.org/mailman/listinfo/info-fsf -- Diego Saravia Diego.Saravia(a)gmail.com NO FUNCIONA->dsa(a)unsa.edu.ar

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¿Una batalla entre creadores y usuarios?
by Pablo Manuel Rizzo 11 Feb '11

11 Feb '11

Mucho se oye hablar por estos días de propiedad intelectual, de la española Ley Sinde, la francesa Ley Hadopi, del llamado Acuerdo Comercial Anti-falsificación (conocido por ACTA), de las declaraciones de funcionarios, artistas y empresarios, de las protestas de los usuarios acerca de estas disposiciones, sin dudas más restrictivas que las vigentes, en contra del intercambio de “contenidos”, léase música, películas, software, libros, u otras obras “protegidas” por el copyright. Pudiera parecer una batalla entre creadores y usuarios en los que unos trabajan y crean y otros quieren disponer de esos resultados de forma gratuita. El dilema no es tan sencillo. En su libro “Cultura libre: Cómo los grandes medios usan la tecnología y las leyes para encerrar la cultura y controlar la creatividad” el norteamericano Lawrence Leassig aporta algunos ejemplos que nos pueden ayudar a entender qué sucede en la actualidad. Según Leassig, en 1933, después de valiosas investigaciones, a Edwin Howard Armstrong se le otorgaron cuatro patentes por su invención más significativa: la radio FM. Hasta entonces, la radio comercial había sido de amplitud modulada (AM), y Armstrong descubre que podía lograrse una transmisión del sonido muy superior con mucho menos consumo del transmisor y menos estática. Por aquel tiempo Armstrong trabajaba para la RCA, que dominaba el mercado de la radio AM y estaba interesada en descubrir un medio para mejorarla. Pero el invento no mejoraba la radio AM, sino que hacía nacer algo distinto que la superaba y amenazaba su poder, la FM. Sin dudarlo, la compañía lanzó una campaña para ahogar los resultados de la invención para lo que se valió del uso de sus influencias en el gobierno. En 1936, las patentes de Armstrong fueron declaradas sin valor, la RCA se negó a pagarle sus derechos, y se interpusieron una serie de litigios. Armstrong fue llevado a la quiebra y posteriormente al suicidio. Otro ejemplo utilizado por Leassig, tiene que ver con el nacimiento de la industria del cine de Hollywood. A principios del siglo XX, Thomas Edison ostentaba en los Estados Unidos el monopolio como inventor del cine y contaba con la Compañía de Patentes de Películas (MPPC, por sus siglas en inglés), que era sumamente estricta en cuanto a los controles que exigía. La MPPC fijó el mes de enero de 1909 como fecha límite para el cumplimiento de las licencias. Un mes más tarde, todos aquellos que se autotitulaban “independientes” protestaron contra el monopolio y siguieron con su negocio sin someterse a las exigencias de Edison. En el verano de ese mismo año, este movimiento se encontraba en su punto álgido y el país experimentaba una tremenda expansión en el número de cines. Fue entonces cuando la MPPC creó una subsidiaria conocida como Compañía General del Cine, que aplicó tácticas de coacción, confiscó equipos ilegales, suspendió el suministro de productos a los cines que mostraban películas sin licencia y monopolizó de hecho la distribución estadounidense de películas. Hubo una excepción: William Fox, que desafió al monopolio incluso después de que su licencia fuera revocada. “Se interrumpieron las filmaciones con el robo de la maquinaria, y con frecuencia ocurrían ‘accidentes’ que resultaban en la pérdida de negativos, equipo, edificios y a veces vidas”, según narra Leassig. Esto condujo a que los independientes huyeran de la costa este hacia California, lejos del alcance de Edison. Allí los cineastas podrían “piratear” sus inventos sin miedo a la ley. “Por supuesto, California creció rápidamente, y el cumplimiento efectivo de las leyes finalmente se expandió hasta el oeste. Pero como las patentes les concedían a sus dueños un monopolio verdaderamente ‘limitado’ (solo diecisiete años en aquella época), para cuando aparecieron suficientes policías federales las patentes ya habían expirado. Una nueva industria había nacido, en parte a partir de la piratería de la propiedad creativa de Edison.” Hoy no se trata del surgimiento de la FM, ni de la invención del cine. Estamos en la era de Internet donde los cambios son mayores y más profundos. Los medios tecnológicos nos permiten copias clónicas, intercambios instantáneos, capacidades de almacenamiento nunca soñadas, interconexión en tiempo real. El ser humano tiene en sus manos la herramienta más poderosa que ha existido en la historia para crear y difundir la cultura. Se ha dicho que es la hora del creador. Rotos los esquemas tradicionales basados en un emisor único y millones de receptores pasivos, autor-espectador, autor-lector se confunden, se mezclan, interactúan. Surgen un número cada vez mayor de creadores que cuelgan sus videos, su música, sus textos, intercambian experiencias creativas, trabajan colectivamente, se comunican con sus seguidores a través de las nuevas tecnologías, como instrumento de inigualable valor para crear y difundir su obra. La cultura, como ha sido a lo largo de la historia de la humanidad se copia, se recicla, se actualiza. Pero sucede que al brindar este cúmulo infinito de posibilidades estas herramientas tecnológicas ponen en crisis, como en los casos narrados por Leassig, el estado de cosas, o sea, los modelos de distribución y negociación controlados por unas pocas empresas muy poderosas. Estas empresas poseen hoy en sus catálogos la mayor parte de las obras producidas desde inicios del siglo XX y se dedican a explotarlas comercialmente a partir de un modelo basado en el ejercicio de derechos exclusivos sobre las mismas. Al prohibirse la copia, el sistema crea una falsa “escasez” que le garantiza la obtención de las ganancias deseadas. ¿Cómo puede reaccionar la gran industria ante la pérdida de poder en la esfera de la distribución global de creaciones? Al igual que la RCA asfixió la invención de Armstrong y la Compañía General de Cine persiguió implacablemente a los “independientes” , las grandes corporaciones de la industria cultural y del entretenimiento arremete contra los usuarios y trata de penalizar el uso de todas las potencialidades de Internet (el invento mismo), creando barreras legales y tecnológicas cada vez mayores que traten de impedir lo que es un hecho ya incuestionable: el surgimiento de una nueva era en que creadores y “consumidores” tienen ante sí innumerables opciones y pueden plantearse prescindir de sus servicios. ¿Son los creadores los afectados por esta crisis del sistema? Es necesario, primero, hacer una distinción básica: aunque sus voces sean las que alcanzan mayor resonancia mediática, los creadores no son solamente las pocas estrellas bien pagadas, publicitadas, contratadas y representadas por las multinacionales y sociedades de gestión. Ni siquiera lo son exclusivamente los que pueden vivir hoy de sus ingresos. Hay un inmenso número de creadores, la mayoría, de los más diversos géneros, que encuentran en el sistema actual su mayor traba y que viven a la espera de una oportunidad que nunca llega y sólo reciben migajas de los opresivos contratos que les propone la industria como única alternativa. En las campañas de los medios se nos hacen ver las contradicciones actuales como consecuencia de una masa irresponsable de usuarios usurpadores que quieren despojar a los creadores de lo que es suyo y hacerlos vivir en la miseria. Cuando de la venta de un disco el autor gana sólo un 7 u 8% y el intérprete algo similar y lo demás es distribuido entre empresas, editoras y sociedades de gestión, ¿quiénes son los usurpadores y quienes los usurpados?, ¿quiénes, cuando los contratos de infinitas páginas apenas dejan derecho al artista para tomarse una foto sin permiso de su disquera, o cuando un autor no llega nunca a saber a ciencia cierta cuántos ejemplares de su libro fueron vendidos? ¿Por qué cinco o seis empresas deciden qué se oye o se ve en todo el mundo y condena a los demás creadores a no ser nunca conocidos? Estamos en presencia de una reconocida desigualdad en la relación de fuerzas entre las grandes empresas de la industria del entretenimiento y el poder de negociación de los artistas. Y una cosa son los músicos famosos y otra el artista joven en busca de trabajo, donde las condiciones contractuales con la industria se comportan de una manera aún mas desequilibrada. Sin dudas, como se ha dicho, el creador se pone del lado equivocado cuando se sitúa al lado de las corporaciones. Diversos análisis realizado por investigadores y por diferentes universidades del mundo aportan nuevos elementos a la discusión. Se sostiene que durante los primeros cinco años del siglo XXI las ventas de discos han disminuido para el 25% de los artistas que más vendían pero han aumentado para el 75% restante. ¿Están en esta historia entonces, tal y como se nos quieren presentar, de un lado los usuarios usurpadores y del otro los creadores usurpados? Yo respondería: son los cineastas los mayores cinéfilos, son los verdaderos músicos quienes acumulan las mayores y mejores colecciones de música, los escritores los más voraces lectores, ya sean las obras compradas, intercambiadas, regaladas, prestadas. Quien se considere creador y no haya “quemado” una obra de otro autor que tire la primera piedra. El creador es el primer y más ávido “usuario” de la cultura. No son entonces dos partes tan distantes y de intereses tan diferentes. Los conflictos de hoy que llenan páginas y páginas de prensa plana e Internet (Ley Sinde, Hadopi, ACTA, etc.) aunque parezcan nuevos, son el resultado de la misma contradicción expresada en los ejemplos inicialmente citados : la que se presenta entre el desarrollo tecnológico (que en este caso acerca y democratiza los vínculos entre creadores y consumidores de la cultura) y las relaciones de propiedad basadas en monopolios de explotación comercial y concentradas en manos de las grandes corporaciones. El lobby del copyright Los únicos dos países que poseen un superávit en sus relaciones comerciales en cuanto a bienes protegidos con copyright son los EEUU y el Reino Unido. Esto quiere decir que exportan mucho más producciones culturales que las que importan. La participación de las industrias del copyright en el PIB de estos países son superiores a muchos otros renglones. Si a esto unimos el conocido papel de la cultura como multiplicador de formas y estilos de vida, colonización de mentes, difusor de los patrones de valores (entre ellos campañas patrioteras, justificación de guerras injustas, etc.) no es extraño poder entender dónde nace y cómo se entreteje el lobby del copyright. Los hilos nacen de la International Intellectual Property Alliance (IIPA), asociación que agrupa a la industria estadounidense basada en la propiedad intelectual, que representa nada menos que a 1 900 compañías que producen y distribuyen materiales protegidos por las leyes del derechos de autor a lo largo del mundo, incluidos todos los tipos de software (como los CD de videogame, CD-ROMs y los productos multimedias) películas , programas de televisión y video-home, música, archivos, CD, audiocassettes, libros de texto, publicaciones profesionales y periódicos (electrónicos e impresos), entre otros materiales. Su objetivo es claro: lograr que los intereses estadounidenses “estén protegidos” en todas partes del mundo. Y sabemos cuántos y cuán variados métodos acostumbran los EEUU a utilizar cuando consideran afectados sus intereses. La IIPA, tiene en su haber algunos logros: simplemente son los responsables de la mayor parte de legislación en propiedad intelectual del mundo. En EEUU son los padres de la Digital Millennium Copyright Act, así como del cumplimiento, año tras año, de la denominada Ley Omnibus de Comercio y Competitividad de 1988. Mediante esta ley el Representante Comercial de EEUU se obliga a hacer un informe anual, el Special 301 Report, o Informe 301, que analiza los países que niegan protección “adecuada y eficaz” a los derechos de propiedad intelectual o acceso “justo y equitativo” al mercado a personas que dependen de la protección a la propiedad intelectual. A través de estas llamadas Priority Watch List y Watch List el Representante Comercial advierte y orienta a los distintos países qué deben hacer para “mejorar”, la protección de los intereses económicos estadounidenses. A cada país se le define su actuar y se le exige desde programas educativos hasta la aprobación de nuevas y más severas leyes, con independencia de sus propias necesidades educativas, culturales e incluso económicas. De no cumplirse tales indicaciones, estos países pueden ser objeto de sanciones económicas. Para decirlo de forma más sencilla, mediante este procedimiento la industria basada en la propiedad intelectual define en qué países necesita que se modifiquen las leyes en esta materia y el Gobierno de Estados Unidos se encarga de que esto se cumpla. Basta con echar un vistazo a los cables de Wikileaks dados a conocer recientemente, donde se informa desde la Embajada de Madrid, todos los pasos articulados por el gobierno de los EEUU para presionar al gobierno español y lograr la aprobación de la llamada Ley Sinde, impopular al disponer el cierre de sitios web con enlaces a contenidos protegidos por copyright sin decisión judicial previa. Están circulando informaciones que revelan las presiones ejercidas por EEUU sobre otros países tales como Francia, Suecia y otros para el logro de legislaciones similares. Sin hablar de las realizadas a naciones del Tercer Mundo. En el plano internacional, IIPA está involucrada también en la aplicación de los Acuerdos TRIPS o ADPIC (Aspectos de Propiedad Intelectual relacionados con el Comercio), en la imposición de acápites de propiedad intelectual en los Acuerdos de Libre Comercio, en la fracasada ALCA y es el motor impulsor del Acuerdo Anti-falsificación (ACTA), negociado de forma fraudulenta, a espaldas de todos los interesados y que los EEUU están intentando imponer a escala global por encima de intereses nacionales. En todas estas normas el enorme potencial de Internet se ve limitado por restricciones legales impuestas por los denominados derechos de propiedad intelectual en beneficio de los denominados titulares de derechos (ya en muy pocas ocasiones, los autores) y los Estados adquieren obligaciones precisas en la protección de estos, aun en detrimento de las posibilidades de acceso de sus ciudadanos a la cultura. Se imponen nuevos modelos Pero lo peor de todo es que este sistema de restricción de derechos, tal y como está establecido en la mayoría de los sistemas normativos de los diferentes países (supuestamente para beneficio de los creadores), está diseñado de manera que actúa de forma automática, o sea, que cada vez que un creador termina su obra la somete invariablemente a limitaciones en su circulación. En la era de la Información en la que la atracción de la mirada de un usuario es lo más deseado y perseguido dado el inmenso torrente de todo tipo de contenidos que circulan en el ciberespacio ¿Es sensato restringir la realización de copias? ¿Acaso no alcanzará un mayor impacto aquel contenido que se encuentre visible y disponible en mayor cantidad de sitios web? ¿Restringir no será el objetivo de quienes lucran con la falsa escasés y quieren perpetuarla? Es cada vez más conocido en nuestros días la proliferación de las llamadas licencias Copyleft (en oposición al termino copyright) y las licencias Creative Commons, cuya idea principal consiste en posibilitar un modelo legal (ayudado por herramientas informáticas) para facilitar la distribución y el uso de contenidos. Existen diferentes tipos de licencias Creative Commons, por las cuales el autor otorga diferentes libertades tales como la de citar su obra, reproducirla, crear obras derivadas, ofrecerla públicamente y la posibilidad de mantener también, según desee, diferentes restricciones, como no permitir el uso comercial o no permitir su transformación. Mediante el uso de estas licencias los creadores (músicos, escritores, diseñadores, programadores, entre otros) autorizan la utilización de sus obras en términos más permisivos de lo que la ley presupone, algo más a tono con las nuevas realidades. Que la obra creativa se aleje del concepto obra-mercancía, valorado solo por sus repercusiones económicas implica un salto hacia adelante. Compartir ficheros no desanima a los creadores, por el contrario, la circulación libre de muchas obras ha supuesto una mayor difusión y un aumento de beneficios a los creadores procedentes de otras actividades, como las actuaciones en directo. Es absolutamente falso que cada descarga de un archivo musical equivalga a una venta física no realizada. Los autores, como todos, tienen el derecho de vivir de su trabajo y en Internet tienen mil fórmulas para ello, existentes y aún por explorar. En la música, cada día aparecen nuevas iniciativas y se multiplica el número de artistas, incluso ya de éxito, que abandonan su compañía discográfica para controlar directamente la producción de sus obras. También se exploran fórmulas de autoedición y otras vías de difusión. Distribuir gratuitamente una obra no significa que los autores no cobren por su trabajo. Al contrario, está probado que al aumentar el número de seguidores, los ingresos por otras actividades asociadas a sus creaciones también aumentan. Tampoco quiere decir que estas prácticas no puedan coexistir con modelos de pago construidos sobre bases más justas que beneficien a creadores y usuarios. Lo que a nuestro juicio debemos tener claro es de qué lado están los intereses de los creadores y de la cultura y donde los de una industria (a veces presentada con maquillaje de desarrollo tecnológico) que quiere perpetuar modelos que solo a ella le benefician, y que cierra las puertas a lo que ya es una irrealidad indetenible. Desde Cuba estas realidades aún constituyen en muchos casos referencias ajenas en tanto sabemos que nuestro acceso a Internet es muy limitado. Producto del bloqueo nuestra conexión es lenta, de muy poca capacidad y es un sueño por cumplir aún el que nuestros creadores puedan participar de estas formas colaborativas o de intercambio. Por otra parte, en nuestro país inciden, como siempre, múltiples factores que lo hacen diferente del resto de los países. No obstante es útil reflexionar sobre estos elementos a nuestro juicio necesarios a la hora de entender las controversias actuales en torno a la cultura. Nuestras políticas culturales actuales y futuras no pueden estar ajenas a estas transformaciones. Por Lillian Álvarez http://www.cubadebate.cu/especiales/2011/02/10/batalla-entre-creadores-usua… -- Pablo Manuel Rizzo ------------------------------- http://pablorizzo.com -------------------------------

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Paenza: Uno no puede pensar en pasar un día sin computadora ni Internet (Pablo Manuel Rizzo)
by Marcelo Marti 10 Feb '11

10 Feb '11

< http://www.pagina12.com.ar/diario/sociedad/subnotas/161809-51832-2011-02-06…< En estos temas estoy mucho más de acuerdo con Richard Stallman que con Paenza< -- < Pablo Manuel Rizzo< -------------------------------< http://pablorizzo.com< -------------------------------¿Paenza en el MIT descubrió la OPLC????.... Miren esto:http://www.atinachile.cl/content/view/22832/Desde-Tucuman-Argentina-y-OLPC-con-los-Tuquitos.htmlhttp://www.vivalinux.com.ar/eventos/olpc-en-tucumanhttp://portal.educ.ar/debates/eid/webcreatividad/debate/olpc-en-tucuman-software-libre-e-inteligencia-colectiva.phpESTOS PORTALES DATAN DEL 2007.

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Estados Unidos y Canada una sola nación?
by Binary Trance 10 Feb '11

10 Feb '11

el articulo empieza a mitad de la página http://www.whatdoesitmean.com/index1446.htm Saludos P.

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interesante discusión sobre el fin del capitalismo conocido y el nuevo orden mundial
by Binary Trance 10 Feb '11

10 Feb '11

http://www.fp-es.org/la-economia-global-no-se-recuperara-ni-ahora-ni-nunca Saludos, después de tanto silencio... P.

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Moglen en FOSDEM 2011
by Nicolás Reynolds 10 Feb '11

10 Feb '11

Estoy escuchando el audio de la charla de Eben Moglen en FOSDEM 2011. Está diciendo que basar los movimientos sociales libertarios en la red de un pendejo que recibe órdenes del Estado yanqui es un peligro para la seguridad física de cualquier revolucionario. https://kiwwwi.com.ar/Eben_Moglen_FOSDEM2011.torrent (si dice algo de problema de seguridad denle una excepcion...) o magnet:?xt=urn:btih:3862f578e2cbfd003eadd174a4f05b263703538c&dn=Eben%20Moglen&tr=http%3A%2F%2Ftracker.openbittorrent.com%2Fannounce Pueden agregar este tracker también: http://tracker.publicbt.com/announce -- Salud! Nicolás Reynolds, xmpp:[email protected] omb:http://identi.ca/fauno blog:http://selfdandi.com.ar/ gnu/linux user #455044 http://parabolagnulinux.org http://endefensadelsl.org

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