June 2007 - Musix-usuarios - lists.ourproject.org

Final text of GPLv3 and LGPLv3
by Marcos Guglielmetti 29 Jun '07

29 Jun '07

GNU GENERAL PUBLIC LICENSE Version 3, 29 June 2007 Copyright (C) 2007 Free Software Foundation, Inc. <http://fsf.org/> Everyone is permitted to copy and distribute verbatim copies of this license document, but changing it is not allowed. Preamble The GNU General Public License is a free, copyleft license for software and other kinds of works. The licenses for most software and other practical works are designed to take away your freedom to share and change the works. By contrast, the GNU General Public License is intended to guarantee your freedom to share and change all versions of a program--to make sure it remains free software for all its users. We, the Free Software Foundation, use the GNU General Public License for most of our software; it applies also to any other work released this way by its authors. You can apply it to your programs, too. When we speak of free software, we are referring to freedom, not price. Our General Public Licenses are designed to make sure that you have the freedom to distribute copies of free software (and charge for them if you wish), that you receive source code or can get it if you want it, that you can change the software or use pieces of it in new free programs, and that you know you can do these things. To protect your rights, we need to prevent others from denying you these rights or asking you to surrender the rights. Therefore, you have certain responsibilities if you distribute copies of the software, or if you modify it: responsibilities to respect the freedom of others. For example, if you distribute copies of such a program, whether gratis or for a fee, you must pass on to the recipients the same freedoms that you received. You must make sure that they, too, receive or can get the source code. And you must show them these terms so they know their rights. Developers that use the GNU GPL protect your rights with two steps: (1) assert copyright on the software, and (2) offer you this License giving you legal permission to copy, distribute and/or modify it. For the developers' and authors' protection, the GPL clearly explains that there is no warranty for this free software. For both users' and authors' sake, the GPL requires that modified versions be marked as changed, so that their problems will not be attributed erroneously to authors of previous versions. Some devices are designed to deny users access to install or run modified versions of the software inside them, although the manufacturer can do so. This is fundamentally incompatible with the aim of protecting users' freedom to change the software. The systematic pattern of such abuse occurs in the area of products for individuals to use, which is precisely where it is most unacceptable. Therefore, we have designed this version of the GPL to prohibit the practice for those products. If such problems arise substantially in other domains, we stand ready to extend this provision to those domains in future versions of the GPL, as needed to protect the freedom of users. Finally, every program is threatened constantly by software patents. States should not allow patents to restrict development and use of software on general-purpose computers, but in those that do, we wish to avoid the special danger that patents applied to a free program could make it effectively proprietary. To prevent this, the GPL assures that patents cannot be used to render the program non-free. The precise terms and conditions for copying, distribution and modification follow. TERMS AND CONDITIONS 0. Definitions. "This License" refers to version 3 of the GNU General Public License. "Copyright" also means copyright-like laws that apply to other kinds of works, such as semiconductor masks. "The Program" refers to any copyrightable work licensed under this License. Each licensee is addressed as "you". "Licensees" and "recipients" may be individuals or organizations. To "modify" a work means to copy from or adapt all or part of the work in a fashion requiring copyright permission, other than the making of an exact copy. The resulting work is called a "modified version" of the earlier work or a work "based on" the earlier work. A "covered work" means either the unmodified Program or a work based on the Program. To "propagate" a work means to do anything with it that, without permission, would make you directly or secondarily liable for infringement under applicable copyright law, except executing it on a computer or modifying a private copy. Propagation includes copying, distribution (with or without modification), making available to the public, and in some countries other activities as well. To "convey" a work means any kind of propagation that enables other parties to make or receive copies. Mere interaction with a user through a computer network, with no transfer of a copy, is not conveying. An interactive user interface displays "Appropriate Legal Notices" to the extent that it includes a convenient and prominently visible feature that (1) displays an appropriate copyright notice, and (2) tells the user that there is no warranty for the work (except to the extent that warranties are provided), that licensees may convey the work under this License, and how to view a copy of this License. If the interface presents a list of user commands or options, such as a menu, a prominent item in the list meets this criterion. 1. Source Code. The "source code" for a work means the preferred form of the work for making modifications to it. "Object code" means any non-source form of a work. A "Standard Interface" means an interface that either is an official standard defined by a recognized standards body, or, in the case of interfaces specified for a particular programming language, one that is widely used among developers working in that language. The "System Libraries" of an executable work include anything, other than the work as a whole, that (a) is included in the normal form of packaging a Major Component, but which is not part of that Major Component, and (b) serves only to enable use of the work with that Major Component, or to implement a Standard Interface for which an implementation is available to the public in source code form. A "Major Component", in this context, means a major essential component (kernel, window system, and so on) of the specific operating system (if any) on which the executable work runs, or a compiler used to produce the work, or an object code interpreter used to run it. The "Corresponding Source" for a work in object code form means all the source code needed to generate, install, and (for an executable work) run the object code and to modify the work, including scripts to control those activities. However, it does not include the work's System Libraries, or general-purpose tools or generally available free programs which are used unmodified in performing those activities but which are not part of the work. For example, Corresponding Source includes interface definition files associated with source files for the work, and the source code for shared libraries and dynamically linked subprograms that the work is specifically designed to require, such as by intimate data communication or control flow between those subprograms and other parts of the work. The Corresponding Source need not include anything that users can regenerate automatically from other parts of the Corresponding Source. The Corresponding Source for a work in source code form is that same work. 2. Basic Permissions. All rights granted under this License are granted for the term of copyright on the Program, and are irrevocable provided the stated conditions are met. This License explicitly affirms your unlimited permission to run the unmodified Program. The output from running a covered work is covered by this License only if the output, given its content, constitutes a covered work. This License acknowledges your rights of fair use or other equivalent, as provided by copyright law. You may make, run and propagate covered works that you do not convey, without conditions so long as your license otherwise remains in force. You may convey covered works to others for the sole purpose of having them make modifications exclusively for you, or provide you with facilities for running those works, provided that you comply with the terms of this License in conveying all material for which you do not control copyright. Those thus making or running the covered works for you must do so exclusively on your behalf, under your direction and control, on terms that prohibit them from making any copies of your copyrighted material outside their relationship with you. Conveying under any other circumstances is permitted solely under the conditions stated below. Sublicensing is not allowed; section 10 makes it unnecessary. 3. Protecting Users' Legal Rights From Anti-Circumvention Law. No covered work shall be deemed part of an effective technological measure under any applicable law fulfilling obligations under article 11 of the WIPO copyright treaty adopted on 20 December 1996, or similar laws prohibiting or restricting circumvention of such measures. When you convey a covered work, you waive any legal power to forbid circumvention of technological measures to the extent such circumvention is effected by exercising rights under this License with respect to the covered work, and you disclaim any intention to limit operation or modification of the work as a means of enforcing, against the work's users, your or third parties' legal rights to forbid circumvention of technological measures. 4. Conveying Verbatim Copies. You may convey verbatim copies of the Program's source code as you receive it, in any medium, provided that you conspicuously and appropriately publish on each copy an appropriate copyright notice; keep intact all notices stating that this License and any non-permissive terms added in accord with section 7 apply to the code; keep intact all notices of the absence of any warranty; and give all recipients a copy of this License along with the Program. You may charge any price or no price for each copy that you convey, and you may offer support or warranty protection for a fee. 5. Conveying Modified Source Versions. You may convey a work based on the Program, or the modifications to produce it from the Program, in the form of source code under the terms of section 4, provided that you also meet all of these conditions: a) The work must carry prominent notices stating that you modified it, and giving a relevant date. b) The work must carry prominent notices stating that it is released under this License and any conditions added under section 7. This requirement modifies the requirement in section 4 to "keep intact all notices". c) You must license the entire work, as a whole, under this License to anyone who comes into possession of a copy. This License will therefore apply, along with any applicable section 7 additional terms, to the whole of the work, and all its parts, regardless of how they are packaged. This License gives no permission to license the work in any other way, but it does not invalidate such permission if you have separately received it. d) If the work has interactive user interfaces, each must display Appropriate Legal Notices; however, if the Program has interactive interfaces that do not display Appropriate Legal Notices, your work need not make them do so. A compilation of a covered work with other separate and independent works, which are not by their nature extensions of the covered work, and which are not combined with it such as to form a larger program, in or on a volume of a storage or distribution medium, is called an "aggregate" if the compilation and its resulting copyright are not used to limit the access or legal rights of the compilation's users beyond what the individual works permit. Inclusion of a covered work in an aggregate does not cause this License to apply to the other parts of the aggregate. 6. Conveying Non-Source Forms. You may convey a covered work in object code form under the terms of sections 4 and 5, provided that you also convey the machine-readable Corresponding Source under the terms of this License, in one of these ways: a) Convey the object code in, or embodied in, a physical product (including a physical distribution medium), accompanied by the Corresponding Source fixed on a durable physical medium customarily used for software interchange. b) Convey the object code in, or embodied in, a physical product (including a physical distribution medium), accompanied by a written offer, valid for at least three years and valid for as long as you offer spare parts or customer support for that product model, to give anyone who possesses the object code either (1) a copy of the Corresponding Source for all the software in the product that is covered by this License, on a durable physical medium customarily used for software interchange, for a price no more than your reasonable cost of physically performing this conveying of source, or (2) access to copy the Corresponding Source from a network server at no charge. c) Convey individual copies of the object code with a copy of the written offer to provide the Corresponding Source. This alternative is allowed only occasionally and noncommercially, and only if you received the object code with such an offer, in accord with subsection 6b. d) Convey the object code by offering access from a designated place (gratis or for a charge), and offer equivalent access to the Corresponding Source in the same way through the same place at no further charge. You need not require recipients to copy the Corresponding Source along with the object code. If the place to copy the object code is a network server, the Corresponding Source may be on a different server (operated by you or a third party) that supports equivalent copying facilities, provided you maintain clear directions next to the object code saying where to find the Corresponding Source. Regardless of what server hosts the Corresponding Source, you remain obligated to ensure that it is available for as long as needed to satisfy these requirements. e) Convey the object code using peer-to-peer transmission, provided you inform other peers where the object code and Corresponding Source of the work are being offered to the general public at no charge under subsection 6d. A separable portion of the object code, whose source code is excluded from the Corresponding Source as a System Library, need not be included in conveying the object code work. A "User Product" is either (1) a "consumer product", which means any tangible personal property which is normally used for personal, family, or household purposes, or (2) anything designed or sold for incorporation into a dwelling. In determining whether a product is a consumer product, doubtful cases shall be resolved in favor of coverage. For a particular product received by a particular user, "normally used" refers to a typical or common use of that class of product, regardless of the status of the particular user or of the way in which the particular user actually uses, or expects or is expected to use, the product. A product is a consumer product regardless of whether the product has substantial commercial, industrial or non-consumer uses, unless such uses represent the only significant mode of use of the product. "Installation Information" for a User Product means any methods, procedures, authorization keys, or other information required to install and execute modified versions of a covered work in that User Product from a modified version of its Corresponding Source. The information must suffice to ensure that the continued functioning of the modified object code is in no case prevented or interfered with solely because modification has been made. If you convey an object code work under this section in, or with, or specifically for use in, a User Product, and the conveying occurs as part of a transaction in which the right of possession and use of the User Product is transferred to the recipient in perpetuity or for a fixed term (regardless of how the transaction is characterized), the Corresponding Source conveyed under this section must be accompanied by the Installation Information. But this requirement does not apply if neither you nor any third party retains the ability to install modified object code on the User Product (for example, the work has been installed in ROM). The requirement to provide Installation Information does not include a requirement to continue to provide support service, warranty, or updates for a work that has been modified or installed by the recipient, or for the User Product in which it has been modified or installed. Access to a network may be denied when the modification itself materially and adversely affects the operation of the network or violates the rules and protocols for communication across the network. Corresponding Source conveyed, and Installation Information provided, in accord with this section must be in a format that is publicly documented (and with an implementation available to the public in source code form), and must require no special password or key for unpacking, reading or copying. 7. Additional Terms. "Additional permissions" are terms that supplement the terms of this License by making exceptions from one or more of its conditions. Additional permissions that are applicable to the entire Program shall be treated as though they were included in this License, to the extent that they are valid under applicable law. If additional permissions apply only to part of the Program, that part may be used separately under those permissions, but the entire Program remains governed by this License without regard to the additional permissions. When you convey a copy of a covered work, you may at your option remove any additional permissions from that copy, or from any part of it. (Additional permissions may be written to require their own removal in certain cases when you modify the work.) You may place additional permissions on material, added by you to a covered work, for which you have or can give appropriate copyright permission. Notwithstanding any other provision of this License, for material you add to a covered work, you may (if authorized by the copyright holders of that material) supplement the terms of this License with terms: a) Disclaiming warranty or limiting liability differently from the terms of sections 15 and 16 of this License; or b) Requiring preservation of specified reasonable legal notices or author attributions in that material or in the Appropriate Legal Notices displayed by works containing it; or c) Prohibiting misrepresentation of the origin of that material, or requiring that modified versions of such material be marked in reasonable ways as different from the original version; or d) Limiting the use for publicity purposes of names of licensors or authors of the material; or e) Declining to grant rights under trademark law for use of some trade names, trademarks, or service marks; or f) Requiring indemnification of licensors and authors of that material by anyone who conveys the material (or modified versions of it) with contractual assumptions of liability to the recipient, for any liability that these contractual assumptions directly impose on those licensors and authors. All other non-permissive additional terms are considered "further restrictions" within the meaning of section 10. If the Program as you received it, or any part of it, contains a notice stating that it is governed by this License along with a term that is a further restriction, you may remove that term. If a license document contains a further restriction but permits relicensing or conveying under this License, you may add to a covered work material governed by the terms of that license document, provided that the further restriction does not survive such relicensing or conveying. If you add terms to a covered work in accord with this section, you must place, in the relevant source files, a statement of the additional terms that apply to those files, or a notice indicating where to find the applicable terms. Additional terms, permissive or non-permissive, may be stated in the form of a separately written license, or stated as exceptions; the above requirements apply either way. 8. Termination. You may not propagate or modify a covered work except as expressly provided under this License. Any attempt otherwise to propagate or modify it is void, and will automatically terminate your rights under this License (including any patent licenses granted under the third paragraph of section 11). However, if you cease all violation of this License, then your license from a particular copyright holder is reinstated (a) provisionally, unless and until the copyright holder explicitly and finally terminates your license, and (b) permanently, if the copyright holder fails to notify you of the violation by some reasonable means prior to 60 days after the cessation. Moreover, your license from a particular copyright holder is reinstated permanently if the copyright holder notifies you of the violation by some reasonable means, this is the first time you have received notice of violation of this License (for any work) from that copyright holder, and you cure the violation prior to 30 days after your receipt of the notice. Termination of your rights under this section does not terminate the licenses of parties who have received copies or rights from you under this License. If your rights have been terminated and not permanently reinstated, you do not qualify to receive new licenses for the same material under section 10. 9. Acceptance Not Required for Having Copies. You are not required to accept this License in order to receive or run a copy of the Program. Ancillary propagation of a covered work occurring solely as a consequence of using peer-to-peer transmission to receive a copy likewise does not require acceptance. However, nothing other than this License grants you permission to propagate or modify any covered work. These actions infringe copyright if you do not accept this License. Therefore, by modifying or propagating a covered work, you indicate your acceptance of this License to do so. 10. Automatic Licensing of Downstream Recipients. Each time you convey a covered work, the recipient automatically receives a license from the original licensors, to run, modify and propagate that work, subject to this License. You are not responsible for enforcing compliance by third parties with this License. An "entity transaction" is a transaction transferring control of an organization, or substantially all assets of one, or subdividing an organization, or merging organizations. If propagation of a covered work results from an entity transaction, each party to that transaction who receives a copy of the work also receives whatever licenses to the work the party's predecessor in interest had or could give under the previous paragraph, plus a right to possession of the Corresponding Source of the work from the predecessor in interest, if the predecessor has it or can get it with reasonable efforts. You may not impose any further restrictions on the exercise of the rights granted or affirmed under this License. For example, you may not impose a license fee, royalty, or other charge for exercise of rights granted under this License, and you may not initiate litigation (including a cross-claim or counterclaim in a lawsuit) alleging that any patent claim is infringed by making, using, selling, offering for sale, or importing the Program or any portion of it. 11. Patents. A "contributor" is a copyright holder who authorizes use under this License of the Program or a work on which the Program is based. The work thus licensed is called the contributor's "contributor version". A contributor's "essential patent claims" are all patent claims owned or controlled by the contributor, whether already acquired or hereafter acquired, that would be infringed by some manner, permitted by this License, of making, using, or selling its contributor version, but do not include claims that would be infringed only as a consequence of further modification of the contributor version. For purposes of this definition, "control" includes the right to grant patent sublicenses in a manner consistent with the requirements of this License. Each contributor grants you a non-exclusive, worldwide, royalty-free patent license under the contributor's essential patent claims, to make, use, sell, offer for sale, import and otherwise run, modify and propagate the contents of its contributor version. In the following three paragraphs, a "patent license" is any express agreement or commitment, however denominated, not to enforce a patent (such as an express permission to practice a patent or covenant not to sue for patent infringement). To "grant" such a patent license to a party means to make such an agreement or commitment not to enforce a patent against the party. If you convey a covered work, knowingly relying on a patent license, and the Corresponding Source of the work is not available for anyone to copy, free of charge and under the terms of this License, through a publicly available network server or other readily accessible means, then you must either (1) cause the Corresponding Source to be so available, or (2) arrange to deprive yourself of the benefit of the patent license for this particular work, or (3) arrange, in a manner consistent with the requirements of this License, to extend the patent license to downstream recipients. "Knowingly relying" means you have actual knowledge that, but for the patent license, your conveying the covered work in a country, or your recipient's use of the covered work in a country, would infringe one or more identifiable patents in that country that you have reason to believe are valid. If, pursuant to or in connection with a single transaction or arrangement, you convey, or propagate by procuring conveyance of, a covered work, and grant a patent license to some of the parties receiving the covered work authorizing them to use, propagate, modify or convey a specific copy of the covered work, then the patent license you grant is automatically extended to all recipients of the covered work and works based on it. A patent license is "discriminatory" if it does not include within the scope of its coverage, prohibits the exercise of, or is conditioned on the non-exercise of one or more of the rights that are specifically granted under this License. You may not convey a covered work if you are a party to an arrangement with a third party that is in the business of distributing software, under which you make payment to the third party based on the extent of your activity of conveying the work, and under which the third party grants, to any of the parties who would receive the covered work from you, a discriminatory patent license (a) in connection with copies of the covered work conveyed by you (or copies made from those copies), or (b) primarily for and in connection with specific products or compilations that contain the covered work, unless you entered into that arrangement, or that patent license was granted, prior to 28 March 2007. Nothing in this License shall be construed as excluding or limiting any implied license or other defenses to infringement that may otherwise be available to you under applicable patent law. 12. No Surrender of Others' Freedom. If conditions are imposed on you (whether by court order, agreement or otherwise) that contradict the conditions of this License, they do not excuse you from the conditions of this License. If you cannot convey a covered work so as to satisfy simultaneously your obligations under this License and any other pertinent obligations, then as a consequence you may not convey it at all. For example, if you agree to terms that obligate you to collect a royalty for further conveying from those to whom you convey the Program, the only way you could satisfy both those terms and this License would be to refrain entirely from conveying the Program. 13. Use with the GNU Affero General Public License. Notwithstanding any other provision of this License, you have permission to link or combine any covered work with a work licensed under version 3 of the GNU Affero General Public License into a single combined work, and to convey the resulting work. The terms of this License will continue to apply to the part which is the covered work, but the special requirements of the GNU Affero General Public License, section 13, concerning interaction through a network will apply to the combination as such. 14. Revised Versions of this License. The Free Software Foundation may publish revised and/or new versions of the GNU General Public License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. Each version is given a distinguishing version number. If the Program specifies that a certain numbered version of the GNU General Public License "or any later version" applies to it, you have the option of following the terms and conditions either of that numbered version or of any later version published by the Free Software Foundation. If the Program does not specify a version number of the GNU General Public License, you may choose any version ever published by the Free Software Foundation. If the Program specifies that a proxy can decide which future versions of the GNU General Public License can be used, that proxy's public statement of acceptance of a version permanently authorizes you to choose that version for the Program. Later license versions may give you additional or different permissions. However, no additional obligations are imposed on any author or copyright holder as a result of your choosing to follow a later version. 15. Disclaimer of Warranty. THERE IS NO WARRANTY FOR THE PROGRAM, TO THE EXTENT PERMITTED BY APPLICABLE LAW. EXCEPT WHEN OTHERWISE STATED IN WRITING THE COPYRIGHT HOLDERS AND/OR OTHER PARTIES PROVIDE THE PROGRAM "AS IS" WITHOUT WARRANTY OF ANY KIND, EITHER EXPRESSED OR IMPLIED, INCLUDING, BUT NOT LIMITED TO, THE IMPLIED WARRANTIES OF MERCHANTABILITY AND FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE. THE ENTIRE RISK AS TO THE QUALITY AND PERFORMANCE OF THE PROGRAM IS WITH YOU. SHOULD THE PROGRAM PROVE DEFECTIVE, YOU ASSUME THE COST OF ALL NECESSARY SERVICING, REPAIR OR CORRECTION. 16. Limitation of Liability. IN NO EVENT UNLESS REQUIRED BY APPLICABLE LAW OR AGREED TO IN WRITING WILL ANY COPYRIGHT HOLDER, OR ANY OTHER PARTY WHO MODIFIES AND/OR CONVEYS THE PROGRAM AS PERMITTED ABOVE, BE LIABLE TO YOU FOR DAMAGES, INCLUDING ANY GENERAL, SPECIAL, INCIDENTAL OR CONSEQUENTIAL DAMAGES ARISING OUT OF THE USE OR INABILITY TO USE THE PROGRAM (INCLUDING BUT NOT LIMITED TO LOSS OF DATA OR DATA BEING RENDERED INACCURATE OR LOSSES SUSTAINED BY YOU OR THIRD PARTIES OR A FAILURE OF THE PROGRAM TO OPERATE WITH ANY OTHER PROGRAMS), EVEN IF SUCH HOLDER OR OTHER PARTY HAS BEEN ADVISED OF THE POSSIBILITY OF SUCH DAMAGES. 17. Interpretation of Sections 15 and 16. If the disclaimer of warranty and limitation of liability provided above cannot be given local legal effect according to their terms, reviewing courts shall apply local law that most closely approximates an absolute waiver of all civil liability in connection with the Program, unless a warranty or assumption of liability accompanies a copy of the Program in return for a fee. END OF TERMS AND CONDITIONS How to Apply These Terms to Your New Programs If you develop a new program, and you want it to be of the greatest possible use to the public, the best way to achieve this is to make it free software which everyone can redistribute and change under these terms. To do so, attach the following notices to the program. It is safest to attach them to the start of each source file to most effectively state the exclusion of warranty; and each file should have at least the "copyright" line and a pointer to where the full notice is found. <one line to give the program's name and a brief idea of what it does.> Copyright (C) <year> <name of author> This program is free software: you can redistribute it and/or modify it under the terms of the GNU General Public License as published by the Free Software Foundation, either version 3 of the License, or (at your option) any later version. This program is distributed in the hope that it will be useful, but WITHOUT ANY WARRANTY; without even the implied warranty of MERCHANTABILITY or FITNESS FOR A PARTICULAR PURPOSE. See the GNU General Public License for more details. You should have received a copy of the GNU General Public License along with this program. If not, see <http://www.gnu.org/licenses/>. Also add information on how to contact you by electronic and paper mail. If the program does terminal interaction, make it output a short notice like this when it starts in an interactive mode: <program> Copyright (C) <year> <name of author> This program comes with ABSOLUTELY NO WARRANTY; for details type `show w'. This is free software, and you are welcome to redistribute it under certain conditions; type `show c' for details. The hypothetical commands `show w' and `show c' should show the appropriate parts of the General Public License. Of course, your program's commands might be different; for a GUI interface, you would use an "about box". You should also get your employer (if you work as a programmer) or school, if any, to sign a "copyright disclaimer" for the program, if necessary. For more information on this, and how to apply and follow the GNU GPL, see <http://www.gnu.org/licenses/>. The GNU General Public License does not permit incorporating your program into proprietary programs. If your program is a subroutine library, you may consider it more useful to permit linking proprietary applications with the library. If this is what you want to do, use the GNU Lesser General Public License instead of this License. But first, please read <http://www.gnu.org/philosophy/why-not-lgpl.html>. GNU LESSER GENERAL PUBLIC LICENSE Version 3, 29 June 2007 Copyright (C) 2007 Free Software Foundation, Inc. <http://fsf.org/> Everyone is permitted to copy and distribute verbatim copies of this license document, but changing it is not allowed. This version of the GNU Lesser General Public License incorporates the terms and conditions of version 3 of the GNU General Public License, supplemented by the additional permissions listed below. 0. Additional Definitions. As used herein, "this License" refers to version 3 of the GNU Lesser General Public License, and the "GNU GPL" refers to version 3 of the GNU General Public License. "The Library" refers to a covered work governed by this License, other than an Application or a Combined Work as defined below. An "Application" is any work that makes use of an interface provided by the Library, but which is not otherwise based on the Library. Defining a subclass of a class defined by the Library is deemed a mode of using an interface provided by the Library. A "Combined Work" is a work produced by combining or linking an Application with the Library. The particular version of the Library with which the Combined Work was made is also called the "Linked Version". The "Minimal Corresponding Source" for a Combined Work means the Corresponding Source for the Combined Work, excluding any source code for portions of the Combined Work that, considered in isolation, are based on the Application, and not on the Linked Version. The "Corresponding Application Code" for a Combined Work means the object code and/or source code for the Application, including any data and utility programs needed for reproducing the Combined Work from the Application, but excluding the System Libraries of the Combined Work. 1. Exception to Section 3 of the GNU GPL. You may convey a covered work under sections 3 and 4 of this License without being bound by section 3 of the GNU GPL. 2. Conveying Modified Versions. If you modify a copy of the Library, and, in your modifications, a facility refers to a function or data to be supplied by an Application that uses the facility (other than as an argument passed when the facility is invoked), then you may convey a copy of the modified version: a) under this License, provided that you make a good faith effort to ensure that, in the event an Application does not supply the function or data, the facility still operates, and performs whatever part of its purpose remains meaningful, or b) under the GNU GPL, with none of the additional permissions of this License applicable to that copy. 3. Object Code Incorporating Material from Library Header Files. The object code form of an Application may incorporate material from a header file that is part of the Library. You may convey such object code under terms of your choice, provided that, if the incorporated material is not limited to numerical parameters, data structure layouts and accessors, or small macros, inline functions and templates (ten or fewer lines in length), you do both of the following: a) Give prominent notice with each copy of the object code that the Library is used in it and that the Library and its use are covered by this License. b) Accompany the object code with a copy of the GNU GPL and this license document. 4. Combined Works. You may convey a Combined Work under terms of your choice that, taken together, effectively do not restrict modification of the portions of the Library contained in the Combined Work and reverse engineering for debugging such modifications, if you also do each of the following: a) Give prominent notice with each copy of the Combined Work that the Library is used in it and that the Library and its use are covered by this License. b) Accompany the Combined Work with a copy of the GNU GPL and this license document. c) For a Combined Work that displays copyright notices during execution, include the copyright notice for the Library among these notices, as well as a reference directing the user to the copies of the GNU GPL and this license document. d) Do one of the following: 0) Convey the Minimal Corresponding Source under the terms of this License, and the Corresponding Application Code in a form suitable for, and under terms that permit, the user to recombine or relink the Application with a modified version of the Linked Version to produce a modified Combined Work, in the manner specified by section 6 of the GNU GPL for conveying Corresponding Source. 1) Use a suitable shared library mechanism for linking with the Library. A suitable mechanism is one that (a) uses at run time a copy of the Library already present on the user's computer system, and (b) will operate properly with a modified version of the Library that is interface-compatible with the Linked Version. e) Provide Installation Information, but only if you would otherwise be required to provide such information under section 6 of the GNU GPL, and only to the extent that such information is necessary to install and execute a modified version of the Combined Work produced by recombining or relinking the Application with a modified version of the Linked Version. (If you use option 4d0, the Installation Information must accompany the Minimal Corresponding Source and Corresponding Application Code. If you use option 4d1, you must provide the Installation Information in the manner specified by section 6 of the GNU GPL for conveying Corresponding Source.) 5. Combined Libraries. You may place library facilities that are a work based on the Library side by side in a single library together with other library facilities that are not Applications and are not covered by this License, and convey such a combined library under terms of your choice, if you do both of the following: a) Accompany the combined library with a copy of the same work based on the Library, uncombined with any other library facilities, conveyed under the terms of this License. b) Give prominent notice with the combined library that part of it is a work based on the Library, and explaining where to find the accompanying uncombined form of the same work. 6. Revised Versions of the GNU Lesser General Public License. The Free Software Foundation may publish revised and/or new versions of the GNU Lesser General Public License from time to time. Such new versions will be similar in spirit to the present version, but may differ in detail to address new problems or concerns. 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microfonear bateria
by sonidoslibertarios＠resist.ca 29 Jun '07

29 Jun '07

> > El Martes, 26 de Junio de 2007 22:57, Pablo Sastre escribió: > | Hola Gente: > | > | Hace unos 15 días estuve en un seminario de mezcla, stereo y Sorround > 5.1; > | en un estudio de la Ciudad de Córdoba (Arg.); con el ingeniero en > | electrónica de titulo; y de mastering y mezcla de profesion; Norberto > | "Vasco" Hegoburu. Estoy tratando de resumir un poco todo lo que nos > | enseño; y como decimos por estas pampas, nos abrio la cabeza, .... de > un > | hachazo!! Digo; por la simplicidad de la explicación y método de puesta > en > | ejecución de cada teoría. Un ejemplo (luego van mas) Para incluir una > | reverb.... Segun la cancion se haya plantaedo en su composicion; si > como > | un vivo, una sesion purista de estudio, o garage... se tendran en > cuenta, > | las reflexiones de la sala, o medio donde se imagino; ... si un > garage, > | reflexiones tempranas y con poco decaimiento (decay); en un estudio, > | reflexiones tempranas de muy rapido decaimiento; ... y si en vivo; > | reflexiones tardias (tail) con decaimiento rapido; al reves de si fuese > en > | un gran estadio. > > > Ta bueno > > | Bien, ... esto es solo un pequeño ejemplo > | Tambien esto me sirvio; para darle un uso mas al proyecto AcMus > (acustica > | musical) donde tienen una app para predecir el comportamiento de una > sala; > | y con esto se puede usar para hacer las reverbs mas "realistas" ... o > no, > | según se quiera. > > ¿AcMus tiene en cuenta el método "cartón de huevos"? jeje > > | > | Hecha intro; vamos al tema... > | > | -Con cuantos microfonos se hace una buena toma de bateria; y donde se > | ubican? > > > |Qué sé yo! > > |Según qué batería, baterista, banda, estilo, sala y qué micrófonos. > > |En mi caso, tengo 5 mics de bobina y un condenser, la última vez que > grabé > |intenté experimentar para grabar en sólo 2 canales (1 canal stereo > final), > |mezclando en la consola bombo y redoblante por un lado, y toms y > platillos > |por el otro: no quedó mal... el consenser lo usé tomando desde arriba a > los > |platillos, pero en general para darle más brillo al sonido, luego usé > sólo 3 > |mics más, uno en bombo, otro en redoblante y otro tomando en general los > |toms. > > > > |Podría haber tomado la batería mejor, pero no quería tampoco un sonido > |moderno, sino algo más antiguo al estilo década del 60, por lo cual quizá > |hubiera sido más recomendable usar sólo 2 mics, uno aéreo y otro > apuntando al > |bombo desde lejos. > > > > | > | -Hay un centro, fisico o auditivo de la bateria? > > > > |No sé qué es eso, pero si te referís a dónde se escucha mejor, no lo sé > |tampoco, lo que sé es que uno podría intentar que el sonido final sea muy > |parecido a lo que escucha el baterista, o no...aunque a mí me gusta esa > idea > |y es lo que haría en la mayoría de los casos. > > | > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? > > > |Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o > menos > |bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, sentimiento. > > |Luego si querés la grabás ;) > > | > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; tambor)? > De > | que forma? > > |Con los micrófonos más caros que puedas comprar, específicos para esos > |instrumentos, un AKG d112, creo que es el mejor para el bombo. > > |Hay que experimentar, yo probaría diferentes distancias > > | > | -Incluirían micrófonos aéreos, ambientales > > Casi siempre, salvo que quiera lograr algún sonido en especial. > > | > | > | No es un examen!!! Es para abrir la discucion > | Quiero ver que conceptos tienen ustedes; y luego les comparto los mios; > | los anteriores al seminario; y los posteriores. Que les digo que > cambiaron > | muchísimo!!! > > Dale nomás! > > | Nos vemos > > -- > > > >> | -Que y como "panearian" algo de la bateria? >> >> Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o >> menos >> bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, sentimiento. > > |Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la > |mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido > |estereofónico. > > |Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la > |grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los > |tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. > >> Luego si querés la grabás ;) >> >> | >> | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; >> tambor)? De >> | que forma? > > |Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". > |Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados > |"entorchado" en México), no? > > > > -- > F > Message: 4 > Date: Thu, 28 Jun 2007 22:11:31 +0200 > From: Pablo Sastre <sastrejuanpablo(a)yahoo.com.ar> > Subject: Re: [Musix-usuarios] - Se habre la > discusion !!! (y algo mas) > To: Lista de usuarios de Musix <musix-usuarios(a)lists.ourproject.org> > Message-ID: <200706282211.31559.sastrejuanpablo(a)yahoo.com.ar> > Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" > > El Viernes 29 Junio 2007 03:05, Fernando Barajas escribió: >> El 28/06/07, Marcos Guglielmetti <marcospcmusica(a)gmail.com> escribió: >> > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? >> > >> > Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o >> > menos bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, >> > sentimiento. >> >> Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la >> mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido >> estereofónico. > > |Eeeeeessoo mismo!!! > > >> Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la >> grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los >> tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. >> >> > Luego si querés la grabás ;) >> > >> > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; >> tambor)? >> > | De que forma? >> >> Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". >> Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados >> "entorchado" en México), no? > > |Claaaro!! ese mismo; tarola, redoblante, caja ... y otros nombres > > |Nos cuentas tus ideas de microfonado de bateria? o lo que se te ocurra > del > |tema > > > > ------------------------------ > > > El Viernes, 29 de Junio de 2007 03:05, Fernando Barajas escribió: > | El 28/06/07, Marcos Guglielmetti <marcospcmusica(a)gmail.com> escribió: > | > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? > | > > | > Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o > | > menos bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, > | > sentimiento. > | > | Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la > | mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido > | estereofónico. > > |jaja, leí "planearían", por eso me resultaba raro, gracias. > > |Paneo: que suene como si estuviera sentado en la batería tocando, para la > |mayoría de los casos... es decir, si el Ride estaba a la derecha, > panearlo a > |la derecha, etc. > > | | > | Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la > | grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los > | tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. > > |Sí: podés tener las mejores condiciones acústicas de sala, batería, etc., > pero > |si el ejecutante no sabe "tocar bien"... el resultado puede ser realmente > |feo. > > | > Luego si querés la grabás ;) > | > > | > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; > | > | tambor)? De que forma? > | > | Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". > | Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados > | "entorchado" en México), no? > > > |Sí: el "snare" en inglés.- > > |Creo que también acá se le llama tambor, pero en general se le llama > |redoblante ;) > Hola...Os comentaré mi experiencia como batería y como sonidista... > Para empezar...evidentemente, no podemos comparar una bateria de un grupo > Punk, con una de un grupo de Jazz...(partamos de que todas las > comparaciones son odiosas...) y por supuesto...tampoco es lo mismo > sonorizar en el salon de actos de la "casa de Galicia"...que en un > auditorio...que al aire libre... > > Yo...ante todo soy muy práctico...las baterías las divido en baterías con > parches de aceite...(suelen ser bateristas con pegada...que les gustan los > estilos duros y contundentes...) y las baterías con parche fino...(que los > utilizan los bateristas de jazz, los que buscan algún sonido Ludwig > sesentero...o los que montan kits de percusión...)... > Las sonorizaciones...en dos también...al aire libre...y en recinto > cerrado...(aqui...evidentemente hay subgrupos buenos...y subgrupos > malos...) > > Suelo utilizar packs de microfonia (audiothecnica, shure...) compuestos > por 1 micro de bombo...1 de Snare...(caja)...tres toms...un charles...y > dos ambientes...para amplificar...(no grabar)...baterias de pegada...al > aire libre y en buenos auditorios. No suelo abusar del "paneo" (le doy un > puntito no más...a la hora de eschuchar abajo...me suena demasiado > artificial si está muy paneado...pa gustos...). Dependiendo de los > armonicos que tenga la bateria...abro mas o menos el umbral de la puerta > de ruidos...comprimo...y retoco con una pequeña rever (plate...0.3 > seg.).Si la cosa está muy complicada, recurro a las tapas de > armónicos....(Sugerencia...cuando se os rompa un parche...recortais la > parte exterior de la circunferencia con un ancho de mas o menos 2 cm...y > ya teneis una tapa de armónicos...)..o sease...cinta adesiva y pañuelitos > de papel. La ecualización...me gusta que el bombo pique en 2 o > 3kz...compensado con los 440kz..le da mucha presencia...el resto..lo mas > plano > posible...eso si los armónicos nos lo permiten... > > > Para baterías de jazz...o malos auditorios...no toco para nada la > batería...pongo dos ambientes y un micro para el bombo, si la acústica de > la sala me lo permite....la gama de los 300 a los 600 Hz suele pegar una > bolas de medios graves horribles en auditorios pésimos....ecualización > totalmente plana, o un poco reforzada en 80 a 125 Hz dependiendo de la > presión acústica del recinto... > > La Grabación de la batería en estudio...eso si que es un universo > paralelo...(la produccion de un disco es ulgo muy complicado...ideas > claras...entendimiento musico-productor....esto requiere horas de > intercambio de ideas y audiciones de cosas parecidas a las que se quiera > llegar...y aún así...la mayoría de las veces no se consigue...ahora mismo > estoy experimentando grabando a dos ambientes + bombo...Estoy preparando > un Drumkit para hydrogen...solo me quedan las percusiones....(un universo > perpendicular...)... > > La afinación: > Para el primer caso....el parche abajo (bordonero)..apretado al > máximo...esto le da brillo...y controlo la afinación con el de arriba, el > de aceite...mas bien tirando a flojo... > En el caso de las baterias jazzeras o setenteras...el parche a media > tensión, tanto arriba como abajo, para conseguir esa riqueza armónica... > > Espero que os sirva para algo...aunque sea para hacer todo lo > contrario...(Mi amigo Dani Rodríguez....que...como pianista...es una > excelente persona...jejejeje...y muy buen músico...compone por > "contraposición"...esto es...yo le propongo una idea...y el > dice..."noooo...eso no...es así, mira..." y luego salen unas > genialidades....) > > Ah, por cierto...Riqui, el bajista, ha abierto un Blog?...en el > myspace...(no soy muy partidario, codigo cerradíiiisimo... pero > bueno)...si alguien quiere escuchar a "Movemento"... > http://www.myspace.com/movementogrup > > Un cordial saludo a todos....voy a seguir peleandome con las estaciones > multimedia....(arghh!!!!) > > Salud! > Suso Comesaña. > Peatón. > susobaco(a)yahoo.es > Usuario de Musix, GNU-Linux, basada en Debian/Knoppix. > 100% Software Libre. En cuanto a mi experiencia: Una buena toma de bateria deberia lograrse con 8 microfonos: 1 dinamico para cada tambor (para esto los shure sm57 andan de maravilla, pero experimentar es lo que cuenta, nosotr@s no tenemos camionadas de $, asi que usamos segunnuestros medios: shure sm57 para caja, samson r21 para toms, akg d11 para el bombo, lo que anda bastante bien), 1 microfono de condensador para el hihat de diafragma ancho (aunque pequeño anda bien)(tambien el beta 57 de shure es una buena opcion en dinamicos) y 2 mics condensadores para las tomas Overhead (ambientes) de diafragma pequeño (u ancho), para esto usamos los samson c01 de diafragma ancho (de nuevo por razones financiaras) con son de buena calidad y bajo precio, hay varios por el estilo y precio (behringer, etc), pero he tenido la suerte de experimentar con unos akg at3035 de diafragma pequeño, que son de mejor calidad pero de mayor costo y andan de maravilla con un sonido claro y brillante, con una relación señal ruido bastante amplia... tambien se puede lograr algo muy bueno con 5 u 6 microfonos (caja, bombo, Hi hat y 2 overhead) con respecto a las tomas microfonicas varia un poco segun el instrumento: para los toms, se recomienda tomas mas "cerradas" en relación al parche del tambor , esto es entre unos 45º y 75º con respecto al parche, para evitar demasiada prescencia de armónicos, apuntando hacia el borde del tom (la prescencia de armonicos es un tema amplio en relacion a la calidad de la bateria y al estilo músical de la banda y/o baterista)... > -Incluirían micrófonos aéreos, ambientales? Siguiendo con el tema de las tomas, incluiriamos tomas aereas (overhead, ambientales) por costumbre por sobre la bateria en una ubicación preferentemente sobre los platillos de golpe (crash, splash, china, etc) y ride , aprovechandolas para hacer un "relleno" de los demas instrumentos (esto implica no utilizar procesos com gates y demasiada compresión a la hora de mezclar y editar); fuera de la mente estrecha del sonidista, hay ingeniosos que han ubicado las tomas aereas (u over) a la altura de los oidos en la ubicación del batero, es decir ya no por delante y arriba del instrumento, sino que por detras y mas a la "altura" normal de percepcion auditiva del músico.. Retomando lo del paneo y del centro fisico de la batería, creo que el bombo podria asumirse como el "centro" del instrumento (aunque algunos lo ubican un poco cargado a la derecha) y de alli graduar el paneo; si tomas la formar de panear que ha mencionado marcos (de izq a derecha: hh a ride) , aunque la mayoria de los sonidistas de aca prefieren al reves (desde la optica del publico), yo como "baterista" aficionado prefiero la primera tratando de meter al oyente en la quimica de este instrumento; si graduas el paneo entre 0 y 100 (0 el centro y 100 el extremo) deberias tomar como punto maximo los 75 para los over, ya que a pesar de tner 2 oidos bien separados por la cabeza nuestra forma de oir es biaural, osea diferenciamos las direcciones de los sonidos, pero ambos son un complemento y al menos que tengamos problemas de salud nunca escuchamos las cosas ( e instrumentos) compleamente hacia un lado o hacua el otro esto vale para toda la mezla, adeas ponganse el caso de que tienes uno de tus dos auriculares malos o estas en un equipo mono, se perderia muchos elementos (aun hay extremistas que panean totalmente a un lado y al otro, lo he visto, pero bueno , no hay verdad escrita); ubicados tus overheads y bombo sigues con lo demas: Hihat a entre los 50 y 30 a la izquierda, la caja a los 20 o 15 a la izquierda, los toms: uno a los 45 , otro al centro un poco cargado a un u otro lado, y el otro a unos 45 o 30 a la derecha... es tentativo Por lo de las tomas del bombo y la caja... Segun un baterista que estuve grabando , la caja tien un centro de golpe, entre la linea de la bordona y los primeros pernos o tornillos de afinacion que estan a sus extremos, formando una cruz imaginaria, en el centro de esta cruz se ubicaria el centro de golpe... el microfono debería ubicarse a un costado con una posicion más "abierta" en relacion a la de los toms apuntando hacia el centro de golpe aunque no totalmente para captar más el sonido de golpe de la baqueta, entre unos 45º y 20º con respecto al parche superior trantando de encontrar un punto en que no vaya a correr peligro de un baquetazo y cuiudando que no se le meta mucho el hihat (aunque por suerte tenemos gate) , esto depende mucho de la direccionalidad del microfono que usemos (si es carioide, super o hyper cardioide)... tambien se puede hacer una toma del parche de abajo para darle mas bordona al sonido de la caja, pero no olvidar desfasar en la consola o software esta toma o si no tendriamos tamañas cancelaciones y el resultado sería peor... en cuanto al bombo puedes ubicarlo a dentro o afuera del bombo, en general si lo dejas afuera tendras un sonido más grave y menos definido, por dentro mientra mas al centro y cerca del parche donde golpea el mazo tendras un sonido más definido y agudo del tambor, muchas bandas metaleras ocupan esto para darle su sonido caracteristico, muy cerca del parche y bien gatillado... si acercas más cerca de los bordes captaras mas sonidos graves, jugando con esto puedes dejarlo mas al borde apuntando hacia el golpe del mazo para tener un sonido definido y profundo... tambien podrias hacer las tomas por fuera de ambos parches, desfazando y combinando El microfono mas ocupado por los metals es el akg d 112, porque oncorpora un pequeño realze a lo 4 khz lo que lo hace muy bueno para la definicion y sonido de parche... existe tambien el beta 52 de shure, que es mas bien plano... usamos el akg d 11, que es el hermano menor del d 112, anda bien para su precio... Siempre hay kits de bateria (como dice suso) y el famoso trigger , que combinado a un buen secuenciador, te da el sonido de tus bandas favoritas, existe tb un microfono plano de shure no recuerdo cual, pero que se usa mucho en el bombo y en la boca de los instrumentos de percuision latina...hay un truco para lograr un microfono para bombo: tomas un shure 57 y le quitas el transformador que lleva dentro, solo lo debes usar para eso y sin fantom ya que el transformador protege la bobina... Eso... Lucha y difusión popular!!!! Camilo

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Microfonar una Bateria
by Suso Comesaña 29 Jun '07

29 Jun '07

- - ------------------------------ Message: 2 Date: Thu, 28 Jun 2007 20:49:31 +0200 From: Marcos Guglielmetti <marcospcmusica(a)gmail.com> Subject: Re: [Musix-usuarios] Microfonar una Bateria - Se habre la discusion !!! (y algo mas) To: Lista de usuarios de Musix <musix-usuarios(a)lists.ourproject.org> Message-ID: <200706282049.31962.marcos(a)musix.org.ar> Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" El Martes, 26 de Junio de 2007 22:57, Pablo Sastre escribió: | Hola Gente: | | Hace unos 15 días estuve en un seminario de mezcla, stereo y Sorround 5.1; | en un estudio de la Ciudad de Córdoba (Arg.); con el ingeniero en | electrónica de titulo; y de mastering y mezcla de profesion; Norberto | "Vasco" Hegoburu. Estoy tratando de resumir un poco todo lo que nos | enseño; y como decimos por estas pampas, nos abrio la cabeza, .... de un | hachazo!! Digo; por la simplicidad de la explicación y método de puesta en | ejecución de cada teoría. Un ejemplo (luego van mas) Para incluir una | reverb.... Segun la cancion se haya plantaedo en su composicion; si como | un vivo, una sesion purista de estudio, o garage... se tendran en cuenta, | las reflexiones de la sala, o medio donde se imagino; ... si un garage, | reflexiones tempranas y con poco decaimiento (decay); en un estudio, | reflexiones tempranas de muy rapido decaimiento; ... y si en vivo; | reflexiones tardias (tail) con decaimiento rapido; al reves de si fuese en | un gran estadio. Ta bueno | Bien, ... esto es solo un pequeño ejemplo | Tambien esto me sirvio; para darle un uso mas al proyecto AcMus (acustica | musical) donde tienen una app para predecir el comportamiento de una sala; | y con esto se puede usar para hacer las reverbs mas "realistas" ... o no, | según se quiera. ¿AcMus tiene en cuenta el método "cartón de huevos"? jeje | | Hecha intro; vamos al tema... | | -Con cuantos microfonos se hace una buena toma de bateria; y donde se | ubican? |Qué sé yo! |Según qué batería, baterista, banda, estilo, sala y qué micrófonos. |En mi caso, tengo 5 mics de bobina y un condenser, la última vez que grabé |intenté experimentar para grabar en sólo 2 canales (1 canal stereo final), |mezclando en la consola bombo y redoblante por un lado, y toms y platillos |por el otro: no quedó mal... el consenser lo usé tomando desde arriba a los |platillos, pero en general para darle más brillo al sonido, luego usé sólo 3 |mics más, uno en bombo, otro en redoblante y otro tomando en general los |toms. |Podría haber tomado la batería mejor, pero no quería tampoco un sonido |moderno, sino algo más antiguo al estilo década del 60, por lo cual quizá |hubiera sido más recomendable usar sólo 2 mics, uno aéreo y otro apuntando al |bombo desde lejos. | | -Hay un centro, fisico o auditivo de la bateria? |No sé qué es eso, pero si te referís a dónde se escucha mejor, no lo sé |tampoco, lo que sé es que uno podría intentar que el sonido final sea muy |parecido a lo que escucha el baterista, o no...aunque a mí me gusta esa idea |y es lo que haría en la mayoría de los casos. | | -Que y como "panearian" algo de la bateria? |Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o menos |bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, sentimiento. |Luego si querés la grabás ;) | | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; tambor)? De | que forma? |Con los micrófonos más caros que puedas comprar, específicos para esos |instrumentos, un AKG d112, creo que es el mejor para el bombo. |Hay que experimentar, yo probaría diferentes distancias | | -Incluirían micrófonos aéreos, ambientales Casi siempre, salvo que quiera lograr algún sonido en especial. | | | No es un examen!!! Es para abrir la discucion | Quiero ver que conceptos tienen ustedes; y luego les comparto los mios; | los anteriores al seminario; y los posteriores. Que les digo que cambiaron | muchísimo!!! Dale nomás! | Nos vemos -- > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? > > Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o menos > bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, sentimiento. |Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la |mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido |estereofónico. |Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la |grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los |tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. > Luego si querés la grabás ;) > > | > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; tambor)? De > | que forma? |Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". |Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados |"entorchado" en México), no? -- F Message: 4 Date: Thu, 28 Jun 2007 22:11:31 +0200 From: Pablo Sastre <sastrejuanpablo(a)yahoo.com.ar> Subject: Re: [Musix-usuarios] - Se habre la discusion !!! (y algo mas) To: Lista de usuarios de Musix <musix-usuarios(a)lists.ourproject.org> Message-ID: <200706282211.31559.sastrejuanpablo(a)yahoo.com.ar> Content-Type: text/plain; charset="iso-8859-1" El Viernes 29 Junio 2007 03:05, Fernando Barajas escribió: > El 28/06/07, Marcos Guglielmetti <marcospcmusica(a)gmail.com> escribió: > > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? > > > > Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o > > menos bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, > > sentimiento. > > Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la > mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido > estereofónico. |Eeeeeessoo mismo!!! > Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la > grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los > tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. > > > Luego si querés la grabás ;) > > > > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; tambor)? > > | De que forma? > > Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". > Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados > "entorchado" en México), no? |Claaaro!! ese mismo; tarola, redoblante, caja ... y otros nombres |Nos cuentas tus ideas de microfonado de bateria? o lo que se te ocurra del |tema ------------------------------ El Viernes, 29 de Junio de 2007 03:05, Fernando Barajas escribió: | El 28/06/07, Marcos Guglielmetti <marcospcmusica(a)gmail.com> escribió: | > | -Que y como "panearian" algo de la bateria? | > | > Primero, afinarla, eso es fundamental, luego aprender a tocarla más o | > menos bien, poder sostener un tempo, luego, tener estilo, onda, | > sentimiento. | | Creo que nuestro amigo habla de "panear", de usar el "pan-pot" de la | mixer para mover hacia la derecha o izquierda del sonido | estereofónico. |jaja, leí "planearían", por eso me resultaba raro, gracias. |Paneo: que suene como si estuviera sentado en la batería tocando, para la |mayoría de los casos... es decir, si el Ride estaba a la derecha, panearlo a |la derecha, etc. | | | Por otro lado, y regresando al tema, en efecto la calidad de la | grabación depende MUCHO del ejecutante (la forma de golpear los | tambores), además, claro, de los micrófonos y la forma de orientarlos. |Sí: podés tener las mejores condiciones acústicas de sala, batería, etc., pero |si el ejecutante no sabe "tocar bien"... el resultado puede ser realmente |feo. | > Luego si querés la grabás ;) | > | > | Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; | > | tambor)? De que forma? | | Nomás por curiosidad, esa percusión acá en México se llama "tarola". | Se refieren a la que trae unos alambritos por abajo (llamados | "entorchado" en México), no? |Sí: el "snare" en inglés.- |Creo que también acá se le llama tambor, pero en general se le llama |redoblante ;) Hola...Os comentaré mi experiencia como batería y como sonidista... Para empezar...evidentemente, no podemos comparar una bateria de un grupo Punk, con una de un grupo de Jazz...(partamos de que todas las comparaciones son odiosas...) y por supuesto...tampoco es lo mismo sonorizar en el salon de actos de la "casa de Galicia"...que en un auditorio...que al aire libre... Yo...ante todo soy muy práctico...las baterías las divido en baterías con parches de aceite...(suelen ser bateristas con pegada...que les gustan los estilos duros y contundentes...) y las baterías con parche fino...(que los utilizan los bateristas de jazz, los que buscan algún sonido Ludwig sesentero...o los que montan kits de percusión...)... Las sonorizaciones...en dos también...al aire libre...y en recinto cerrado...(aqui...evidentemente hay subgrupos buenos...y subgrupos malos...) Suelo utilizar packs de microfonia (audiothecnica, shure...) compuestos por 1 micro de bombo...1 de Snare...(caja)...tres toms...un charles...y dos ambientes...para amplificar...(no grabar)...baterias de pegada...al aire libre y en buenos auditorios. No suelo abusar del "paneo" (le doy un puntito no más...a la hora de eschuchar abajo...me suena demasiado artificial si está muy paneado...pa gustos...). Dependiendo de los armonicos que tenga la bateria...abro mas o menos el umbral de la puerta de ruidos...comprimo...y retoco con una pequeña rever (plate...0.3 seg.).Si la cosa está muy complicada, recurro a las tapas de armónicos....(Sugerencia...cuando se os rompa un parche...recortais la parte exterior de la circunferencia con un ancho de mas o menos 2 cm...y ya teneis una tapa de armónicos...)..o sease...cinta adesiva y pañuelitos de papel. La ecualización...me gusta que el bombo pique en 2 o 3kz...compensado con los 440kz..le da mucha presencia...el resto..lo mas plano posible...eso si los armónicos nos lo permiten... Para baterías de jazz...o malos auditorios...no toco para nada la batería...pongo dos ambientes y un micro para el bombo, si la acústica de la sala me lo permite....la gama de los 300 a los 600 Hz suele pegar una bolas de medios graves horribles en auditorios pésimos....ecualización totalmente plana, o un poco reforzada en 80 a 125 Hz dependiendo de la presión acústica del recinto... La Grabación de la batería en estudio...eso si que es un universo paralelo...(la produccion de un disco es ulgo muy complicado...ideas claras...entendimiento musico-productor....esto requiere horas de intercambio de ideas y audiciones de cosas parecidas a las que se quiera llegar...y aún así...la mayoría de las veces no se consigue...ahora mismo estoy experimentando grabando a dos ambientes + bombo...Estoy preparando un Drumkit para hydrogen...solo me quedan las percusiones....(un universo perpendicular...)... La afinación: Para el primer caso....el parche abajo (bordonero)..apretado al máximo...esto le da brillo...y controlo la afinación con el de arriba, el de aceite...mas bien tirando a flojo... En el caso de las baterias jazzeras o setenteras...el parche a media tensión, tanto arriba como abajo, para conseguir esa riqueza armónica... Espero que os sirva para algo...aunque sea para hacer todo lo contrario...(Mi amigo Dani Rodríguez....que...como pianista...es una excelente persona...jejejeje...y muy buen músico...compone por "contraposición"...esto es...yo le propongo una idea...y el dice..."noooo...eso no...es así, mira..." y luego salen unas genialidades....) Ah, por cierto...Riqui, el bajista, ha abierto un Blog?...en el myspace...(no soy muy partidario, codigo cerradíiiisimo... pero bueno)...si alguien quiere escuchar a "Movemento"... http://www.myspace.com/movementogrup Un cordial saludo a todos....voy a seguir peleandome con las estaciones multimedia....(arghh!!!!) Salud! Suso Comesaña. Peatón. susobaco(a)yahoo.es Usuario de Musix, GNU-Linux, basada en Debian/Knoppix. 100% Software Libre. ____________________________________________________________________________________ ¡Descubre una nueva forma de obtener respuestas a tus preguntas! Entra en Yahoo! Respuestas. http://es.answers.yahoo.com/info/welcome

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Microfonar una Bateria - Se habre la discusion !!! (y algo mas)
by Pablo Sastre 29 Jun '07

29 Jun '07

Hola Gente: Hace unos 15 días estuve en un seminario de mezcla, stereo y Sorround 5.1; en un estudio de la Ciudad de Córdoba (Arg.); con el ingeniero en electrónica de titulo; y de mastering y mezcla de profesion; Norberto "Vasco" Hegoburu. Estoy tratando de resumir un poco todo lo que nos enseño; y como decimos por estas pampas, nos abrio la cabeza, .... de un hachazo!! Digo; por la simplicidad de la explicación y método de puesta en ejecución de cada teoría. Un ejemplo (luego van mas) Para incluir una reverb.... Segun la cancion se haya plantaedo en su composicion; si como un vivo, una sesion purista de estudio, o garage... se tendran en cuenta, las reflexiones de la sala, o medio donde se imagino; ... si un garage, reflexiones tempranas y con poco decaimiento (decay); en un estudio, reflexiones tempranas de muy rapido decaimiento; ... y si en vivo; reflexiones tardias (tail) con decaimiento rapido; al reves de si fuese en un gran estadio. Bien, ... esto es solo un pequeño ejemplo Tambien esto me sirvio; para darle un uso mas al proyecto AcMus (acustica musical) donde tienen una app para predecir el comportamiento de una sala; y con esto se puede usar para hacer las reverbs mas "realistas" ... o no, según se quiera. Hecha intro; vamos al tema... -Con cuantos microfonos se hace una buena toma de bateria; y donde se ubican? -Hay un centro, fisico o auditivo de la bateria? -Que y como "panearian" algo de la bateria? Como y con que microfono se toma el bombo y redoblante (caja; tambor)? De que forma? -Incluirían micrófonos aéreos, ambientales? No es un examen!!! Es para abrir la discucion Quiero ver que conceptos tienen ustedes; y luego les comparto los mios; los anteriores al seminario; y los posteriores. Que les digo que cambiaron muchísimo!!! Nos vemos -- Juan Pablo Sastre * Usuario / colaborador de Musix GNU+Linux, 100% Software Libre * Descarga el CD de Musix y reemplaza tu Windows: http://www.musix.org.ar * Videos, y otras cosas en: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix/ * Reporta errores a: https://www.musix.org.ar/wiki/index.php?title=Problemas-Bugs

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Re: [Musix-usuarios] desde Venezuela
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

28 Jun '07

El Viernes, 22 de Junio de 2007 21:50, Marcos Guglielmetti escribió: | El Viernes, 22 de Junio de 2007 23:11, Angel Adolfo Parrales escribió: | | Pana Jesús, | | | | Bienvenido a esta comunidad Musix, yo me encuentro justo en medio de | | las tres ciudades (Pto la Cruz/Lechería/Barcelona) y me es grato saber | | de alguien en la zona que también disfrute algo diferente al Guindows | | como tu dices. Soy usuario de Musix desde el año pasado y uso Linux | | desde hace ya una década. Saludos, y a ver si hay otro paisano en la | | lista? | | Ya que en Venezuela hay tanto impulso sobre el software libre como | herramienta de liberación cultural, antiimperialista y de independencia | tecnológica | | ¿qué se está haciendo en las escuelas de arte? ¿Hay PCs allí? | | | saludos | | | Angel Parrales | | Jesu gonzale wrote: | | Saludos a todos los usuarios, colaboradores y demás que estén dándole | | al MUSIX, les hablo desde Pto la Cruz, Venezuela y bueno es la primera | | vez q escribo en esta lista, les comento q yo de Linux no sabia nada, | | lo veía igual q algunos como cosa exclusiva de expertos, pero como | | ahora en el país hay un boom con lo de software libre, me puse a | | indagar sobre el tema, eso fue a finales del año pasado y bueno en ese | | entonces me llegaba la información de que era libre, estable, y me | | preguntaba si para músicos había algo, ya que si de estabilidad se | | trataba los pocas veces q vi a amigos tratar de grabar algo | | medianamente decente en su PC cruzaban los dedos para q la maquina no | | se pegara en medio del proceso, nada mas puse algo como LINUX MUSICA en | | google y como primera opción apareció la pagina de musix, y tremenda | | sorpresa ver q estaba en español, q eran unos pibes argentinos dándole | | chee que bien, me baje el iso y seguí las | | instrucciones, en ese momento trabajaba en un cybercafe y lo probé en | | una maquina no tan actual y q alegría ver q algo diferente al inicio | | del Windows corría en la maquina, solo los caracteres en colores ya era | | algo agradable, y para ñapa termino de cargar todo, logre abrir el msn, | | navegar en internet, y bueno mas entusiasmado porque primera vez q veía | | algo diferente a Windows trabajando en un PC común, ahorita lo pruebo | | desde el live cd en un PC con procesador Pentium III de 366 mhz o algo | | asi, y algo mas de 256 de ram, es limitado lo que puedo abrir pero | | igual me pongo a tripear conectando el teclado virtual y algunos | | módulos de sonido, no tengo mucho conocimiento sobre Linux pero | | funciona MUSIX en mi PC sin tanto saber, claro ya el usarlo estimula el | | aprendizaje en mi opinión, y les agradezco a todos los colaboradores el | | gran esfuerzo q llevan a cabo y deseo para el proyecto el mejor de los | | éxitos, disculpa por extenderme, pero quería q supieras o que supieran | | q por aquí se ve algo de MUSIX, tengo algunas preguntas, después veré | | como las expongo en la lista de correos, bueno pana nada mas que decir | | si no que desearles q se expanda cada día mas el conocimiento sobre | | Musix, cheeee. | | | | | | | | Jesús Gonzalez. | | | | _______________________________________________ | | Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | Musix-usuarios mailing list | | Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuarios -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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Re: [Musix-usuarios] Me olvide el otro... (zona horaria)
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

28 Jun '07

El Martes, 26 de Junio de 2007 11:05, Marcos Guglielmetti escribió: | El Martes, 26 de Junio de 2007 20:05, Pablo Sastre escribió: | | El Martes 26 Junio 2007 05:54, Ariel Errera escribió: | | > > Lo que pasa es que la hora del sistema es almacenada en el Bios, es | | > > decir es independiente del S.O. Ahora Windows (Luego de varias | | > > comprobaciones empíricas puedo decir esto) lo que hace es | | > > sincronizar la hora del reloj de tu máquina con una hora oficial de | | > > Internet, aparentemente por eso se te cambia la hora del reloj de | | > > sistema | | > | | > El problema radica en el sistema de horarios, uno utiliza Local Time | | > y otro UTC. | | | | Lo que a mi me pasa es que; esta seteada la hora de Madrid; siendo que | | estoy en Cordoba Argentina; y me altera los datos de la BIOS; y por mas | | que lo resetee desde Kcontrol como root; sigue igual; que me sugieren? | | Yo no sé si lo tengo bien, pero cambié eso de Madrid por | Catamarca/Argentina... | | | > http://es.wikipedia.org/wiki/UTC | | > | | > En musixcontrol hay una forma de configurar el reloj con UTC muy | | > sencilla, MusixControl -> Hardware -> Sincronizar Reloj del Sistema. | | > | | > Es cuestión de ir probando. | | > | | > Saludos. | | > | | > _______________________________________________ | | > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > Musix-usuarios mailing list | | > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuarios -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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Re: [Musix-usuarios] desde Venezuela
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

28 Jun '07

El Domingo, 24 de Junio de 2007 12:18, Marcos Guglielmetti escribió: | El Domingo, 24 de Junio de 2007 14:28, guillermo machado escribió: | | Pues si. Hay otro..jeje | | Bien! Imagino que en Venezuela esto del software libre está siendo muy | difundido, es algo muy lindo de saber. | | | Yo utilizo Musix desde la Version 0.79, y Linux desde hace 3 | | años.Todavia no me he podido desprender del Windows por el AutoCAD. | | Pero todo lo demas lo hago con Linux. | | Qué lo parió! ¿En qué tipo de trabajo usás AutoCAD? | | Ese AutoCAD nos costará bastantes dolores de cabeza... ¿las alternativa | existentes no se acercan en lo más mínimo? ¿Sería ridículo usar Blender3D | para reemplazar algunas funcionalidades de AutoCAD? ¿Qcad es un desastre? | http://www.ribbonsoft.es/ | | Acá dicen que es bueno, pero siempre escuché que le falta mucho | | http://www.starlinux.net/article.php?story=20040730075854177 | | | Acá son más realistas: | | http://bulma.net/body.phtml?nIdNoticia=133 | | Seguramente si existieran suficientes fondos económicos e interés, se | podría pagar a los programadores de Qcad u otra aplicación similar, para | que pasen unos cuantos meses (o años, sí) laburando full time para sarcar | un programa tan funcional como AutoCAD | | | De hecho tienen una versión de prueba y otra comercial | | "Por favor elija la plataforma en la que va a descargar la versión de | prueba completamente funcional de QCad. La versión de prueba no está | destinada para la producción." | | | No es cara la comercial. | | ¿Corre AutoCAD con Wine? | | http://www.trucoswindows.net/foro/topico-50201-autocad-en-linux-ubuntu.htm |l | | | En tal caso podrías estar siempre en GNU/Linux con AutoCAD corriendo con | Wine, si bien no es lo ideal, puede ser una forma de migrar de forma | escalada, sabiendo que el fin último es la libertad. | | | Aprovecho para felicitar por el Gran trabajoa Marcos y al equipo de | | Musix, por este gran trabajo. La Experiencia de Jesus indica que el | | objetivo de la Distribucion (me refiero a la facilidad para el usuario | | final) esta logrado. | | Yo creo que sí: el hecho de que algunos usuarios de Windows, por más que | sean usuarios técnicos más o menos expertos, logren hacer correr el | sistema a veces sin problemas mayores, es un logro importante. | | La diferencia fundamental quizá entre Musix 0.26 que fue la primer versión | interesante y Musix 1.0 es la estabilidad en los programas fundamentales y | en los repositorios Debian, además de la profundización en cantidad de | opciones de inicio, y la suma de usuarios/colaboradores que han logrado | resolver problemas, con lo cual la distro funciona en la gran mayoría de | los casos. | | | | Gracias por escribir. | | | Saludos | | | | Guillermo | | | | On 6/22/07, Angel Adolfo Parrales <angel.parrales(a)homemail.com> wrote: | | > Pana Jesús, | | > | | > Bienvenido a esta comunidad Musix, yo me encuentro justo en medio de | | > las tres ciudades (Pto la Cruz/Lechería/Barcelona) y me es grato | | > saber de alguien en la zona que también disfrute algo diferente al | | > Guindows como tu dices. | | > Soy usuario de Musix desde el año pasado y uso Linux desde hace ya | | > una década. | | > Saludos, y a ver si hay otro paisano en la lista? | | > | | > Angel Parrales | | > Jesu gonzale wrote: | | > | | > Saludos a todos los usuarios, colaboradores y demás que estén | | > dándole al MUSIX, les hablo desde Pto la Cruz, Venezuela y bueno es | | > la primera vez q escribo en esta lista, les comento q yo de Linux no | | > sabia nada, lo veía igual q algunos como cosa exclusiva de expertos, | | > pero como ahora en el país hay un boom con lo de software libre, me | | > puse a indagar sobre el tema, eso fue a finales del año pasado y | | > bueno en ese entonces me llegaba la información de que era libre, | | > estable, y me preguntaba si para músicos había algo, ya que si de | | > estabilidad se trataba los pocas veces q vi a amigos tratar de grabar | | > algo medianamente decente en su PC cruzaban los dedos para q la | | > maquina no se pegara en medio del proceso, nada mas puse algo como | | > LINUX MUSICA en google y como primera opción apareció la pagina de | | > musix, y tremenda sorpresa ver q estaba en español, q eran unos pibes | | > argentinos dándole chee que bien, me baje el iso y seguí las | | > instrucciones, en ese momento trabajaba en un cybercafe y lo probé en | | > una maquina no tan actual y q alegría ver q algo diferente al inicio | | > del Windows corría en la maquina, solo los caracteres en colores ya | | > era algo agradable, y para ñapa termino de cargar todo, logre abrir | | > el msn, navegar en internet, y bueno mas entusiasmado porque primera | | > vez q veía algo diferente a Windows trabajando en un PC común, | | > ahorita lo pruebo desde el live cd en un PC con procesador Pentium | | > III de 366 mhz o algo asi, y algo mas de 256 de ram, es limitado lo | | > que puedo abrir pero igual me pongo a tripear conectando el teclado | | > virtual y algunos módulos de sonido, no tengo mucho conocimiento | | > sobre Linux pero funciona MUSIX en mi PC sin tanto saber, claro ya el | | > usarlo estimula el aprendizaje en mi opinión, y les agradezco a todos | | > los colaboradores el gran esfuerzo q llevan a cabo y deseo para el | | > proyecto el mejor de los éxitos, disculpa por extenderme, pero quería | | > q supieras o que supieran q por aquí se ve algo de MUSIX, tengo | | > algunas preguntas, después veré como las expongo en la lista de | | > correos, bueno pana nada mas que decir si no que desearles q se | | > expanda cada día mas el conocimiento sobre Musix, cheeee. | | > | | > | | > | | > Jesús Gonzalez. | | > | | > | | > ------------------------------ | | > | | > _______________________________________________ | | > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > Musix-usuarios mailing | | > [email protected]://lists.ourproject.org/c | | >gi- bin/mailman/listinfo/musix-usuarios | | > | | > | | > _______________________________________________ | | > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > Musix-usuarios mailing list | | > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuarios -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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Re: ¿llegan mis mails a esta lista?
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

28 Jun '07

El Miércoles, 27 de Junio de 2007 18:42, Marcos Guglielmetti escribió: | Hola | | | Creo que no están llegando mis mails enviados desde marcos(a)musix.org.ar, | sí llegan a la lista de colaboradores, pero me parece que a esta no | ¿alguien puede comprobarlo? | | Gracias -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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Re: [Musix-usuarios] quiero difundir musix en chile...
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

28 Jun '07

El Lunes, 25 de Junio de 2007 15:34, Marcos Guglielmetti escribió: | El Lunes, 25 de Junio de 2007 23:27, patricio gutierrez escribió: | | hola como va bueno si quieres difundir musix en chile yo soy de chile | | vivo en santiago y tengo un pequeño proyecto llamado ayudalibre.cl y | | tiene directa relacion con musix de hecho la voy a usr en los talleres | | de musica, de pasada les aviso a todos que ya consegui hosting y estoy | | en la siguiente encrucijada sera mejot un wiki o usar un cms como | | joomla bueno si alguien echa una manito, porque aparte de musica se | | trata de tambiende crear escuelas de softwarelibre donde se puede crear | | con libertad no tansolo musica sino animacion, arte en general, ademas | | de enseñar softwarelibre, resumiendo todo lo que se pueda hacer con | | softwarelibre. si les sirve de algo pueden colaborar con | | aydalibreporque esto no lo hacemos solos, espero marcos y toda la | | cominidad apoyen tambien a ayudalibre.cl | | Cómo no! | | Ahora en http://www.ayudalibre.cl/ no existe aún el sitio, veo, pero | cuando lo tengas, por favor necesitaría una presentación formal del mismo, | para publicar la información por diferentes medios y poner links desde | Musix.org.ar, al menos eso podemos hacer. | | CMS? No sabría cuál aconsejarte. | | | y quizas podria existir un ayudalibre.org | | quien sabe... | | saludos | | y un abrazo | | patricio gutierrez | | Es muy lindo proyecto, vamos. | | | El día 25/06/07, pedro coggiola Ramos <caciqueblues(a)gmail.com> escribió: | | > ok yo vivo en Santiago, comuna de providencia, generalmente tengo los | | > lunes y martes libres si puedes nos juntemosnos a alguna hora y le | | > damos a la difucion, mi mesenger es caciqueblues(a)hotmail.com | | > | | > estaré esperando tu respuesta | | > | | > El día 24/06/07, Erick Tapia <ltb_83(a)hotmail.com> escribió: | | > > Yo tambien me uno al proyecto de hecho soy ingeniero de sonido y | | > > mis conocimientos solo se basan en ubuntu pero algo es algo o no | | > > ----- Original Message ----- | | > > From: | | > > mailto:[email protected] pedro coggiola Ramos | | > > To: | | > > mailto:[email protected] | | > > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > > Sent: | | > > Saturday, June 23, 2007 11:40 PM | | > > Subject: | | > > [Musix-usuarios] quiero difundir musix en chile... | | > > A pesar de ser neófito, me gustaría prepararme para dar charlas en | | > > chile sobre musix, tengo a dos amigos músicos y profesores a los | | > > cuales les copiare el cd lo van aprobar ojala se desidan y migren a | | > > linux así que cualquier consejo lo estaré esperando. | | > > gracias a todos por hacer realidad musix | | > > -- | | > > caciqueblues; sintiendo, pensando, haciendo Blues | | > > _______________________________________________ | | > > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > > Musix-usuarios mailing list | | > > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > > https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuario | | > >s | | > > | | > > _______________________________________________ | | > > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > > Musix-usuarios mailing list | | > > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > > https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuario | | > >s | | > | | > -- | | > caciqueblues; sintiendo, pensando, haciendo Blues | | > | | > _______________________________________________ | | > Musix GNU+Linux - www.musix.org.ar | | > Musix-usuarios mailing list | | > Musix-usuarios(a)lists.ourproject.org | | > https://lists.ourproject.org/cgi-bin/mailman/listinfo/musix-usuarios -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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Concurso de cortometrajes realizados con Software Libre
by Marcos Guglielmetti 28 Jun '07

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http://www.mastermagazine.info/articulo/11915.php Concurso de cortometrajes realizados con Software Libre -- `&' # Marcos Guglielmetti, co-director de # Musix GNU+Linux, 100% Software Libre para artistas _#_ http://www.musix.org.ar (#) / O \ + archivos: ftp://musix.ourproject.org/pub/musix ( === ) Ecología: http://autosus.wordpress.com `---' Personal: http://marcospcmusica.wordpress.com You see things; and you say 'Why?'; But I dream things that never were; and I say 'Why not?' - George Bernard Shaw

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