Sólo para agregar el párrafo sobre Argentina en ese informe (Argentina está en la lista de vigilancia prioritaria junto a China, Rusia y Canadá entre otros): Perdón pero está en inglés. No habla de «piratería» p2p ARGENTINA Argentina will remain on the Priority Watch List in 2009. Although cooperation between Argentina’s enforcement authorities and U.S. copyright industries remains positive, and the Argentine Customs authority and law enforcement have taken steps to improve enforcement at the border and Argentina’s most significant illegal market, respectively, the United States encourages stronger IPR enforcement actions to combat the widespread availability of pirated and counterfeit products. Copyright piracy remains a significant problem in numerous industry sectors. Civil damages are ineffective and the judiciary is apparently reluctant to impose deterrent-level penalties in criminal cases. The United States notes that Argentina continues to make progress in decreasing its backlog of patent applications and commends their implementation of a patent recordation and alert system. However, Argentina still does not provide adequate protection against unfair commercial use of undisclosed test and other data generated to obtain marketing approval for pharmaceutical products. The United States also urges Argentina to implement an effective system to prevent the issuance of marketing approvals for unauthorized copies of patented pharmaceutical products. The United States will continue to monitor Argentina’s efforts to address these IPR concerns. Guillermo El día 15 de mayo de 2009 10:48, Guillermo Movia <[email protected]> escribió:

Muy buena la nota, gracias por el enlace. Sin dudas pasaría lo mismo sobre Argentina si tuviéramos legislación parecida. Veremos cómo reacciona el gobierno español, pero por lo que he leído no será muy bueno para la libertad de la red (en el último cambio de Gabinete, la ministra de Cultura pasó a ser una persona que «odia» Internet).

Guillermo

2009/5/15 Diego Saravia <[email protected]>:

...

http://www.publico.es/ciencias/225615/informeindicaa/espana/como/acabarcon/p...

-- Diego Saravia [email protected] NO FUNCIONA->[email protected]

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El día 15 de mayo de 2009 12:52, Daniel Olivera <[email protected]> escribió:

Guillermo Movia escribió:

...

Muy buena la nota, gracias por el enlace. Sin dudas pasaría lo mismo sobre Argentina si tuviéramos legislación parecida. Veremos cómo reacciona el gobierno español, pero por lo que he leído no será muy bueno para la libertad de la red (en el último cambio de Gabinete, la ministra de Cultura pasó a ser una persona que «odia» Internet).

No odia internet la ministra nueva, eso es una barbaridad.

Como yo lo veo lo que pasa es que el modelo del "mundo digital" es intangible y como tal no saben como controlarlo. La descarga no legal de musica no es un mal peor que juntar dinero entre 10 amigos y comprar un disco luegalmente en una disqueria y luego copiarlo 9 veces. (...) Hoy nadie compra hielo para mantener la heladera fria (productor), ya la misma heladera (autor) tiene la capacidad de producir frio (obra intelectual) y nosotros solo tomamos el agua fria (receptor)

Si, estamos acuerdo en que el negocio de la música y películas «debería» cambiar. Pero mientras estemos de acuerdo nosotros y los ministros de Cultura de los diferentes países sigan pensando que este es el sistema económico deseado por la industria (y necesario, porque públicamente no hablan de la necesidad de un cambio), el cambio no aparecerá. Más allá de lo decidido por el Parlamento Europeo, Francia aprobó en Duiputados la ley para sancionar a los usuarios. La presión de EEUU sobre los demás países por sus patentes y copyright se hace notar y las sociedades de autores siguen ganado espacios defendiendo la misma forma de ganar dinero. De hecho la UBA llegó a un acuerdo para pagarle a una sociedad de autores un importe anual por las fotocopias que se realizan dentro de la Universidad. Y si firma la UBA firmarán el resto de las universidades. Y supongo que es algo a lo que la UBA no «podía» negarse legalmente, pero no deja de ser significativo. Y puede ser que odiar no sea para nada el concepto (me basaba en opiniones leídas a amigos españoles), pero que no la comprende, es casi seguro. Porque este cambio del que hablamos, está, al menos, potenciado por el poder de Internet y la forma en la que fue pensada/contruída/desarrollada. Y se sigue pensando que la difusión/intercambio de archivos por Internet va en detrimento de la Industria, cuando ya hay casos de éxito de artistas que fuera de las discográficas han logrado mantenerse y difundirse. Guillermo

Saludos

happy hacking!! -- Daniel Olivera (mate.cosido, aun fuera de la ley) Director Proyecto UTUTO (Argentina) Vicepresidente Fundacion Red Especial España (Andalucía, España) Miembro Free Software Foundation (6839)(Estados Unidos)

"Soy y seré comunista hasta el último dia de mi vida" "La vida no vale nada si no es para perecer porque otros puedan tener, lo que uno disfruta ya" Pablo Milanes.

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De algún modo relacionado con el asunto, aunque no existía Internet, copiar una partitura era igualmente fácil y cada copia la puede interepretar cualquiera: ___________________ El aplauso de una sola mano Por Juan Forn [image: http://www.pagina12.com.ar/fotos/20090515/notas/na40fo90.jpg] Decir Wittgenstein hoy remite en forma automática al inclasificable Ludwig, el único de los filósofos del siglo veinte que subordinó su pensamiento a su ética (a tal punto de que en su juventud renunció a una herencia equivalente a trescientos millones de dólares de hoy, además de abandonar cinco veces en su vida la filosofía para ser, sucesivamente, soldado raso en la Primera Guerra, maestro rural en Austria, jardinero de un monasterio en Suiza, enfermero en Londres durante la Segunda Guerra y, por fin, solitario habitante de una precaria cabaña en los confines de Irlanda). Ludwig W revolucionó dos veces la filosofía: primero de jovencito, con un libro de setenta páginas (el Tractatus Logico-Philosophicus) y treinta años después con sus abrumadoras Investigaciones filosóficas, publicadas póstumamente y hasta el día de hoy no entendidas del todo por nadie. Razón por la cual me permito sospechar, se ha escrito tanto sobre su vida (ningún otro filósofo de nuestra época ha despertado tal afán biográfico: ni siquiera Heidegger, con sus amores por el nazismo y Hannah Arendt). Es tanto lo que se ha dicho sobre Ludwig W que yo prefiero hablarles de su hermano Paul. Paul Wittgenstein inició su carrera como concertista de piano en 1914 (su despótico y millonario padre había muerto el año anterior, permitiéndole ser artífice de su propio destino, cosa que no pudieron hacer los tres hermanos mayores, que terminaron suicidándose antes de cumplir los treinta años, los tres). Convocado a filas por el inicio de la Primera Guerra, Paul recibió una descarga de metralla en el brazo derecho en su tercer día en el frente y cayó prisionero de los rusos, quienes además de amputarle el brazo en un hospital de campaña lo enviaron al mismo campo en Siberia donde Dostoievski ambientó su Casa de los Muertos. A pesar de las penurias, cuando fue liberado y volvió a Viena, Paul se encerró en la mansión familiar (en cuyos salones había siete pianos de cola), tomando como ejemplo al gran organista ciego Josef Labor y al conde Géza Zichy, un pianista manco húngaro que escribió un libro de consejos para aprender a vestirse y a abrir ostras con una sola mano, entre otras cosas. Paul pasó meses enteros dedicando siete horas diarias al estudio hasta que logró tocar con una sola mano lo que para muchos pianistas de dos manos era imposible. “Mi pulgar izquierdo hace el trabajo de la mano que me falta”, se limitaba a decir. El problema era otro: la falta de repertorio. Su fortuna personal le permitió resolverlo. A diferencia de su hermano Ludwig, Paul había aceptado gustoso sus trescientos millones de herencia y se dedicó a dilapidarlos alegremente pagando sumas estrambóticas para que músicos de la talla de Ravel, Prokofiev, Britten, Hindemith o Richard Strauss le compusieran especialmente obras para una sola mano. Los compositores comprendían pronto por qué recibían ese pago: Paul hacía los cambios que se le antojaban en la partitura cuando sentía que la orquesta opacaba su performance. Y, como el pago incluía los derechos exclusivos de ejecución, si no le gustaba la pieza la archivaba sin contemplaciones. Fue lo que ocurrió con el concierto que le escribió Hindemith en 1923 (descubierto en un desván de Long Island ochenta años más tarde y estrenado por Leon Fleisher en Berlín en 2004) y con el que encargó a Prokofiev (el pianista Siegfried Rapp, que había perdido el brazo derecho en la Segunda Guerra, logró en 1956 que la viuda de Prokofiev le consiguiera una copia de la partitura y tocó el concierto en público, para furia de Paul, que le hizo juicio y se lo ganó). A Strauss le devolvió una pieza argumentando que no era suficientemente brillante (éste debió entregar una segunda obra, la endiablada Panathenaenzug, para conformarlo). A Ravel lo hizo viajar a Viena y le pidió explícitamente una pieza que al público le sonara “tan completa y cristalina como una obra compuesta para dos manos”. El hoy clásico Concierto para la mano izquierda se estrenó en la Sala Pleyel de París en 1933, con Paul al piano y Ravel al frente de la orquesta. Todas las críticas mencionan que Ravel parecía mucho más nervioso que Paul cuando saludaron antes de tocar. Era difícil decir si las audiencias que aplaudían a Paul premiaban a un gran concertista o a un asombroso minusválido. Los miembros de su familia, cuyos gustos musicales eran más exigentes que los del público medio, nunca fueron especialmente enfáticos. Una de las hermanas mujeres, Hermine escribió: “Oírlo tocar es una tortura que me deja sumida en la más oprimente tristeza”. Pero el criterio de Hermine no es del todo confiable, teniendo en cuenta que tanto ella como su hermana Gretl simpatizaron con Hitler desde un principio (los nazis les dieron estatus de semi-arias a cambio de todos los activos de la familia en los territorios del Reich; en el libro The House of Wittgenstein, Alexander Waugh calcula que esa “donación” ascendía a seis mil millones de dólares y financió la industria armamentista nazi los primeros tres años de guerra). Las performances de Paul empeoraron con el paso de los años hasta que dejó de presentarse en vivo. Las únicas grabaciones que dejó son, según unánime opinión, de muy escaso valor. Aunque en su exilio norteamericano nunca logró que le permitieran enseñar en el Conservatorio, tuvo hasta su muerte alumnos particulares, muchos de ellos becados, y minusválidos como él. Su esposa Hilde, que era medio ciega, había sido alumna suya en Viena. Paul tuvo tres hijos con ella (el primero concebido la misma tarde en que Hilde tomó su primera lección, cuando ella tenía dieciocho años y Paul cuarenta y siete). Como Hilde no era judía, Paul había sido acusado de “degeneración racial” y tuvo que dejar Austria de apuro en 1938. Su mujer y sus hijos lo siguieron año y medio después. Allí los instaló en una casa en Long Island y los visitaba durante los fines de semana (ellos sólo podían ir a su departamento de Manhattan si avisaban con anticipación y no podían quedarse a dormir). Cuando Paul llegó casi con lo puesto a Nueva York y sin su valet de toda la vida, dejó toda la ropa sucia tirada junto a la puerta de su habitación de hotel. Cuando ésta desapareció, debió quedarse dos días sin salir, tapado con una manta, haciendo las entrevistas para contratar un ayuda de cámara. Uno de los aspirantes se ofreció a bajar a Bergdorf-Goodman y traerle ropa si Paul le decía su talle. El confesó que desconocía tal información: nunca en su vida había comprado ropa en un negocio. Todo su guardarropa, incluso sus zapatos, eran hechos a medida. Cuando Ludwig y Paul eran jóvenes y vivían en la mansión de la familia en Viena, Paul interrumpió un día sus ejercicios de piano para golpear la pared que daba a la habitación vecina, donde Ludwig escribía en silencio. “¡Cómo pretendes que toque el piano con tu escepticismo colándose por debajo de la puerta!”, le gritó. Ludwig no contestó. Estaba demasiado concentrado en su Tractatus Logico-Philosophicus, del cual hizo una sola declaración en toda su vida: “Es un libro que consta de dos partes: la aquí presentada y lo que no escribí. Justamente esa segunda parte es la más importante”. Cada vez que leo esa frase pienso en el famoso koan zen (“Conocemos el sonido que hacen dos manos al aplaudir. Pero ¿cuál es el sonido del aplauso de una sola mano?”) y me pregunto cuál de los dos hermanos Wittgenstein logró acercarse más a la respuesta. ___________________________ http://www.pagina12.com.ar/imprimir/diario/contratapa/13-124923.html -- Pablo Manuel Rizzo ------------------------------- http://pablorizzo.com -------------------------------