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<body text="#000000" bgcolor="#ffffff">
El 30/01/11 13:53, JUAN GONZALO SALDARRIAGA escribió:
<blockquote cite="mid:858408.36780.qm@web31508.mail.mud.yahoo.com"
type="cite">
<table border="0" cellpadding="0" cellspacing="0">
<tbody>
<tr>
<td style="font: inherit;" valign="top">Estimados amigos de
Musix.
<div><br>
</div>
<div>Quiero compartir mi traducción al castellano de un
interesante texto de Miller Puckette, el creador de Pure
Data. Seguro habrá algo para mejorarle, pero creo que se
entenderá bien. El original en inglés está en:</div>
<div><br>
</div>
<div><a moz-do-not-send="true"
href="http://crca.ucsd.edu/%7Emsp/Publications/isea-reprint.pdf">http://crca.ucsd.edu/~msp/Publications/isea-reprint.pdf</a></div>
<div><br>
</div>
<div><br>
</div>
<div>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><span style="font-size: 14pt;"
lang="ES-CO">"Quién es el propietario de nuestros
programas de
computación?-un estudio de un caso en primera
persona<o:p></o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><span style="font-size: 14pt;"
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><span lang="ES-CO">Miller
Puckette<a moz-do-not-send="true" style=""
href="file:///J:/DocsMPuckette/DeQuienEsElSoftware.doc#_ftn1"
name="_ftnref1" title=""><span
class="MsoFootnoteReference">*</span></a></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><span lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal"><span lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><b><span lang="ES-CO">Abstract<o:p></o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: center;"
align="center"><b><span lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></b></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La invención y
la realización de una nueva técnica, que es el
paradigma de los programas de
computación, o de cualquier otra pieza extensa de
trabajo puede demorar un
período de una o incluso varias décadas. Sucede con
frecuencia que el modelo de
PI con el cual se inició el trabajo, cambia antes de
que éste finalice -a veces
más de una vez. Este artículo explora el desarrollo
del paradigma
Max/MSP/jMax/Pd, junto con otros desarrollos
relacionados, desde 1980 hasta el
presente. Comenzando con estos ejemplos, se intentan
varias generalizaciones
acerca de la cuestión del control de la posesión y
de la PI que debería regir
para el mundo de las artes.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">1 Introducción.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Poco después de
que el artista Christo Javacheff terminó de envolver
con un paño el Point Neuf
en París, supimos que no teníamos el derecho para
fotografiarlo. Todas las
imágenes del trabajo de encubrimiento eran
reproducciones de un trabajo
artístico y los derechos de éste eran controlados
por el propietario de ese
trabajo. Así de minuciosamente ha excavado el
concepto de “droit d'auteur” en
el consumidor de cultura francés, que este reclamo
no fue cuestionado – a pesar
del hecho de que el objeto que nos fue prohibido
fotografiar era el puente en
pie más antiguo de París (1606).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La misma idea de
que una noción podría ser original, y que esta
debería así reflejar la gloria
sobre su progenitor, puede ser más reciente que el
Pont Neuf. Incluso más nueva
-y más original- es la idea de que una vez ha tenido
usted una idea, esta
entonces podría (o incluso debería) pertenecerle.
Esto es lo referido en la
frase “Propiedad Intelectual” (PI).</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Por ejemplo,
aquí hay una idea: GHQWJD. Esto no se muestra en
Google de tal manera que puedo
reclamar su invención. Sin embargo sólo consiste de
las letras G, etc, las
cuales no son ellas mismas nuevas de ninguna manera
-lo único nuevo es la
yuxtaposición particular de seis de ellas. Podríamos
hacer una pausa aquí para
hacer ponencia de las cuestiones obvias y
ontológicamente oscuras que esto
conlleva. Pero hay también una cuestión más
materialista: qué, precisamente,
están protegiendo si prohiben a algún competidor mío
arreglar sus propias
letras G, H, Q, W, J y D, en el mismo orden? Y aún
así esto es exactamente lo
que los inventores y protectores de la PI buscan
controlar.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Yo podría
caminar en una tienda de comestibles, rearreglar sus
bananas, y ser acusado de:
(1) destrucción de su PI (el arreglo previo); (2) el
robo de la PI de alguien,
de manera accidental o a propósito, al recrear de
alguna manera un aspecto de
SU manera de arreglar las bananas (u otra cosa que
no sean bananas); (3) la
comunicación de un mensaje subversivo o incluso
revelar un asunto o secreto
gubernamental. Yo digo que lo único que hice fue
mover algunas bananas, no
debería ser libre de hacerlo?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">2 Programas de
computación</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Los programas de
computación han sido siempre tratados como PI,
protegidos por las leyes del
“copyright”. (La noción de las patentes de programas
de computación -una
modalidad nueva de protección de la PI para los
programas de computación- ha
penetrado furtivamente en la fotografía,
gradualmente, en las pasadas tres
décadas aproximadamente.) El uso de las protecciones
de la PI en los programas
de computación ha generado toda clase de
distorsiones en la manera en que estos
programas se producen y se consumen. En lugar de
refritar la gran historia,
usaré mi propia experiencia con la PI de los
programas de computación como
ejemplo. Mi trayecto en el movimiento del código
abierto viene al caso debido a
que fuí quemado por el viejo modelo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Cuando al
principio escribí el programa ahora conocido como
Max, en 1988, mi cheque de
pago llegó del IRCAM. Pero muchas ideas detrás de
Max habían sido desarrolladas
en el MIT, y muchas más fueron adaptadas del trabajo
de otros investigadores.
El código, por lo menos, casi con certeza pertenecía
al IRCAM. El IRCAM había
energéticamente tratado de capitalizar este trabajo,
con algunos resultados al
principio, pero con más resultados negativos
después.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Los efectos
negativos de la sobre-protección del IRCAM fueron de
tres tipos. El más
evidente fue una caída de la reputación del IRCAM
entre los investigadores (aun
cuando como una instalación para la producción, el
IRCAM todavía goza de ser un
alto referente en el mundo). El segundo, fue que los
investigadores en el IRCAM
le perdieron afecto debido a la dificultad de hacer
conocer sus trabajos a la
gente externa al IRCAM. Siendo el respeto
profesional la moneda más imprtante
para el investigador, éste puede ser un factor de
primer orden en la decisión
de un empleado para quedarse o salir. Finalmente y
de manera más sutil, el
IRCAM mismo corta los más excitantes y nuevos
desarrollos en las artes
electrónicas al construir una pared virtual entre él
mismo y el resto del mundo
digital. Esto se evidenció por las fortunas
diferentes que corrieron jMax, el
“nuevo Max” del IRCAM, y Pd. Pd fue abrazado al
instante por una completa y
extremadamente hip no-sé comunidad de usuarios,
quienes han llevado mucho más
allá de mis sueños más salvajes a aquél; ver por
ejemplo la convención
puredata.org para los desarrollos recientes en 2004.
La comunidad de jMax en
contraste fue pequeña y anémica.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Todo esto no
implica necesariamente el fallecimiento inminente
del IRCAM como entidad para
la investigación. Con recursos que no tienen
paralelo en cualquier institución
en el mundo, la situación del IRCAM podría voltearse
si sus políticas de PI se
ajustaran para quedar en línea con las que maneja
hoy en día la comunidad de
investigadores a nivel internacional.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Regresando a mi
propia historia, dejé el IRCAM, y cuando quedó claro
que ellos no permitirían
trabajos míos posteriores en Max para diseminarlos,
lo comprendí y comencé con
un proyecto nuevo, Pd. (Un significado de Pd era
“Public Domain” -Dominio
Público.) Esto fue posible hacerlo debido a que
trabajaba para una universidad
en Estados Unidos que no pone reclamaciones por mi
trabajo de la misma manera
que el IRCAM lo hacía. Sin embargo, conseguí este
trabajo en una universidad en
Estados Unidos en parte por la reputación que había
ganado desde que escribí
Max en el IRCAM! Claramente algo de la PI de Max
quedaba con el código fuente,
algo de éste era público (como un resultado de los
artículos que escribí acerca
del trabajo de investigación) y algo de éste estaba
atorado de alguna manera en
mi cuerpo físico. Cómo decidimos cuál parte queda en
dónde?</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">3 Arte</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Los artefactos
del arte pueden tener un propietario, pero el 'arte
digital' mismo no es
intrínsecamente propiedad de nadie. Estas son malas
noticias para los
compositores, por ejemplo, a quienes obviamente les
gustaría ser los
propietarios de sus partituras. Ellos en realidad
son los propietarios del
papel y de la tinta sobre éste, pero el trabajo
existe únicamente como una
manera de arreglar cosas, no en las cosas mismas, y
de esta manera no puede
tener propietario. Los compositores y otros artistas
digitales deben sobrevivir
por el mecanismo de la atribución. Era así en
realidad como operaba J. S. Bach;
la intervención de los años, dominados por la
prensas de impresión física y su
resultado, pueden haber sido vistas como una
aberración, ahora llegando a su
final.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Este final
brindará grandes ventajas a los músicos. Retornando
al IRCAM, considere el
destino de un compositor que ha realizado su trabajo
allí, por decir en los
años 90. Por muchos años los trabajos de Boulez y
Manoury estuvieron atrancados
en los computadores y los programas de propiedad del
IRCAM. La propiedad de los
materiales mismos (por ejemplo el parche ISPW que
realiza el Pluton de Manoury)
eran del compositor, pero los archivos de
computación no servían sin la
infraestructura del IRCAM -tanto las máquinas como
los expertos humanos- para
convertirlos en música.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Dado que esta
situación ahora cambió (con Pcs más poderosos que el
alguna-vez-poderoso ISPW
del IRCAM ahora costando mucho menos que los
micrófonos y los parlantes
requeridos para la ejecución), el escenario está
ajustado para una distribución
más amplia de las realizaciones del IRCAM. Ya sea
que se haga libremente o bajo
algún tipo de restricción de copia, esto puede ser
decidido ahora por el
compositor (aun cuando el editor del compositor
puede poner sus restricciones).
Una aproximación posible a la divulgación del
trabajo de los compositores es
explorado en mi propio Pd Repertory Project
-Proyecto de Repertorio Pd (<a
moz-do-not-send="true"
href="http://www.crca.ucsd.edu/%7Emsp/pdrp/latest/">http://www.crca.ucsd.edu/~msp/pdrp/latest/</a>)
el cual incluye entre otros materiales, dos
realizaciones que vienen del IRCAM.
(Los parches actuales sin embargo han sido
eliminados, ante la insistencia del
IRCAM; espero aclarar esto en el futuro.)</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Amenaza esto al
IRCAM? No lo creo de ninguna manera. En realidad,
los compositores en los
viejos días estaban usualmente poco dispuestos a
realizar música en el IRCAM,
sabiendo que el IRCAM podría entonces controlar
cualquier posibilidad de
ejecutar la música. Muchas piezas comisionadas al
IRCAM tuvieron muy pocas
ejecuciones por esta razón. Sin embargo el IRCAM
posee otra forma de
conocimiento de mucho más valor que la sola
posibilidad de ejecutar la música
de compositores. Se trata de la experiencia
colectiva del personal del IRCAM
-un tesoro que es poco probable que pueda ser
recreado en ninguna parte del
mundo, enteramente no digital y no duplicable. Ellos
necesitan comprender cómo
hacer uso de su verdadero capital. Es poco probable
que la respuesta se la
acumulación de su PI.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Pienso que una
de las cosas más interesantes que encontraré en la
década siguiente es que las
comunidades extensamente conectadas digitalmente
pueden rivalizar con las
físicas, las que al extenderse, en cambio,
mejorarán. Las conferencias (tales
como ISEA!) me parecen todavía escenciales, y sin
embargo se vuelven más
valiosas mientras la posibilidad de conexión entre
las reuniones físicas
amplifica su significancia y potencia.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">4 Fijar el
precio</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La PI es en el
fondo un intento de enganchar dos monedas: la
material y la de las ideas e información.
Los bienes físicos sólo pueden estar en posesión de
una persona a la vez. Si
tengo una barra de pan, todavía tengo que trabajar
para producir una segunda e
idéntica barra. Si dos personas quieren la misma
barra, ambas no la pueden
tener. Lo material obedece a las leyes de la
conservación.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La información y
las ideas no obedecen a ninguna ley de la
conservación; son más las ideas que
pueden salir de un sistema que las que entraron. La
información, en la forma de
una secuencia de bits por ejemplo, puede ser copiada
tantas veces como desee,
casi sin ningún costo. Si pensamos en términos de
suplir una demanda, el
suministro de copias del CD más nuevo de Madonna es
infinito, de tal forma que
el precio natural y no regulado es cero.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La PI hace
efectivamente cero un costo en moneda de mercancía
al hacer que las copias sean
artificialmente escasas. Todos los billones de
dólares que vale el “software”,
intrínsecamente no valen absolutamente nada, y la
ley de la PI lo único que
propone es que éste cueste dinero en lugar de ser
gratis.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Si bien es el
gran distribuidor el que tiene el bolsillo
prácticamente lleno de dinero, los
artistas tienen la culpa al inventar la idea de que
su trabajo debe venderse de
esta manera. SACEM, después de todo, fue hecho por
compositores, si bien ahora
este (y ASCAP, BMI, etc) hacen casi todo su trabajo
para los distribuidores.
Christo está defendiendo vigorosamente su derecho
por ser el único poseedor de
las fotos de postal del Pont Neuf revestido, pero de
hecho él está, aún sin saberlo,
contribuyendo a la comercialización de un arte que
ya tiene un alto grado de
comercialización en el mundo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">La actual
aproximación legal a la PI confunde dos tipos de
posesión: la propiedad y la
configuración. La propiedad debe ser física -no
podemos apropiarnos de cosas
por el solo hecho de que como objetos físicos estén
yuxtapuestos, si bien
podemos apropiarnos de los objetos físicos mismos y
tener el derecho de
reclamar cuando alguien cambie su arreglo físico sin
nuestro consentimiento.
Ciertamente no deberíamos permitir la reparación
legal si alguna otra persona
escoge arreglar <i>sus</i> objetos físicos -sus
bananas o los bits de sus
discos duros- de una manera similar a como hemos
dispuesto los nuestros.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Es irónico que
los investigadores y los artistas se encuentren
ahora ellos mismos atrapados en
sus propios esfuerzos para hacer que sus creaciones
tengan valor monetario en
la forma de PI. Los investigadores (como yo) somos
seducidos con demasiada
facilidad por la promesa de las ganancias materiales
recogidas de nuestro
trabajo. Los artista (tales como Christo en mi
ejemplo anterior) caen en la
misma trampa. Ambos eventualmente pierden el control
sobre su propio trabajo.</span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO"><o:p> </o:p></span></p>
<p class="MsoNormal" style="text-align: justify;"><span
lang="ES-CO">Solucionar esta
situación requerirá una revaluación cuidadosa de
cómo utilizamos la PI y la
atribución hoy en día. Necesitamos un nuevo conjunto
de normas que
protejan a los creadores de “contenido” sin atar el
valor monetario a los bits
que se utilizan para transmitir su resultado. Los
artistas y los investigadores
somos quienes más lo necesitamos, y debemos estar
activos haciendo y
manteniendo seguro el espacio de la información para
trabajar en él."</span></p>
<div style=""><br>
<div style="" id="ftn1">
</div>
</div>
</div>
<div><br>
</div>
<div>Lo publiqué en: <a moz-do-not-send="true"
href="http://exhibicionpd.wordpress.com/textos-de-miller-puckette-traducciones/">http://exhibicionpd.wordpress.com/textos-de-miller-puckette-traducciones/</a></div>
<div><br>
</div>
<div>Saludos,</div>
</td>
</tr>
</tbody>
</table>
<br>
<pre wrap="">
<fieldset class="mimeAttachmentHeader"></fieldset>
_______________________________________________
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</blockquote>
Muy interesante! Gracias!<br>
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</html>